Artistes / Performers
Rolf Lislevand, Michael Behringer,
Arianna Savall, Bruno Cocset, Pedro Estevan, Adela Gonzalez-Campa,
Jordi Savall
Lieu d'enregistrement / Recording site: Studio Tibor Varga (Sion, Suisse) et
église St. Hippolyte à Castres (France) (item 8)
Dates d'enregistrement: Août
et sept. 98
Recording dates: August and Sept. 98
La Folia (à la fois "amusement débridé" et
"folie"), danse populaire espagnole d'origine portugaise qui s'est
développée vers la fin du Moyen Âge dans la péninsule ibérique,
est un élément essentiel du répertoire instrumental ibérique des
XVIIe et XVIIIe siècles. Par quel mystère, pendant plus de deux
siècles, ces thèmes rebattus, d'une fraîche et tourbillonnante
simplicité, ont-ils pu obséder tant de compositeurs dans toute
l'Europe, depuis l'Espagne ? Il fallait la subtile virtuosité d'un
Jordi Savall et de ses complices pour révéler la subversion
contenue dans des traitements si divers où la plus savante
variation, l'ornementation la plus débridée ne brisent jamais
l'élan hypnotique initial. Dans ces "standards" avant la lettre,
la déraison de chacun, compositeurs et interprètes, transporte
l'auditeur.
After years of playing the various Folias by
Diego Ortiz, Antonio de Cabezón, Antonio Martín y Coll, Arcangelo
Corelli and Marin Marais, it became clear to us that there were
certain links between the origin and evolution of the important
art of musical improvisation and variation and the viola da gamba,
or bass viol, itself.
....
This aim of this CD is therefore to bear witness to an art which
contributed so much to the evolution of the language of
instrumental music.
"La virtuosité est une
condition sine qua non dans l'univers musical de la folia
et Savall est évidemment un virtuose établi. S'ajoute à cela,
son habileté à faire paraître la musique tout aussi
spontanée et pleine de fantaisie que cette pratique de
l'improvisation dont sont issues ces interminables variations par
Corelli et Marais. Ces pièces sont bien connues des
inconditionnels du genre baroque; toutefois les pièces du
compositeur espagnol Martin y Coll le sont moins... Savall choisit
ici de mettre en évidence l'origine ibérique de la folia,
en utilisant un accompagnement à la harpe triple, à la guitare
espagnole et aux castagnettes."
"Remontant aux sources même de la folia (avec des
pièces de Enzina, Cabezon et Ortiz), Savall laisse libre cours à
son imagination..."
Sa "... tentative de retracer cette longue tradition
d'improvisation est fascinante et on doit
reconnaître que grâce à son imagination musicale l'oreille ne se
lasse jamais de ces quatre accords tout au long de presqu'une heure
de musique"
"Virtuosity is a sine qua non in the folia
business and Savall, of course, is an established virtuoso. Allied
to this, is his ability to make the music seem as sponteneous and
full of fantasy as the improvisatory practice from which the
endless chameleon-like variations by Corelli and Marais sprang.
These works are well known to all aficionados of baroque
music; less familiar is the set of diferencias by te Sanish
composer Antonio Martin y Coll, although he is almost equally
inventive. Here Savall chooses to emphasize the Iberian origin of
the folia, with an accompaniment of triple harp, baroque
guitar and castanets, ....
"Saval's re-creations of the early folia (the group of
pieces by Enzina, Cabezon and Ortiz) are much freer still;..."
"...Savall's attempt to trace an important improvisatory
tradition is fascinating and it is a tribute to his musical
imagination that the ear never tires of those four chords in
almost an hour's music."
Roger Tellart semble avoir "follement" apprécié cette
collection de pièces, composées sur une période s'échelonnant de
1490 à 1701. Il écrit:
"À l'enseigne de la Folia, cette danse fondatrice
des Espagnes, le présent album, surprenant de technicité libérée
et transcendée, tourne à l'emblème; pour nous renvoyer comme en un
miroir l'image d'une perfection (formelle, expressive) qu'à mon
sens seuls Savall et ses proches sont à même d'apporter dans le
concert des violes "haute époque".
Soulignant la qualité de l'interprétation, il ajoute: "...
Savall domine impérialement le sujet...; la folle virtuosité du
Catalan (au "dessus" de viole) nous faisant souvenir que le
mot danse rime avec transe - avec ce que cela implique de magique,
voire d'incantatoire."
En terminant, Tellart mentionne que "... les partenaires de
Jordi-le-Magnifique (sont) ... tout à fait dignes .... du
savoir-faire du maître"... (et entre autres)"... le
"théorbe formidablement idiomatique de Rolf Lislevand").
"Après l'exubérance et la virtuosité d'une viole de
gambe reine, Jordi Savall revient à l'Espagne et à ce qu'il aime :
ce nouveau jalon d'Alia Vox se place sous le signe de la poésie et
de la douceur. Comme précédemment, Savall explore un répertoire
qu'il avait déjà visité. Un récital, "Canarios y Folias "
(Astrée)
*,
avait en 1993 proposé une palette de variations sur le même thème,
très populaire durant toute la période baroque. On découvre
aujourd'hui l'adorable Folia de Rodrigo Martinez (1490), où
les grelots bercent les autres instruments -- harpe double, guitare
et tambour à peine effleuré. L'atmosphère devient surréaliste et
mélancolique. Viennent alors Ortiz et ses célèbres Ricercar
tant redoutés des violistes -- voyez ce Recercara ottava sobre la
folia où la viole et la vihuela rivalisent d'adresse dans
les diminutions ! Comment ne pas se laisser séduire par
l'extraordinaire bouquet que proposent les Differencias sobres
las folias d'Antonio Martín
y Coll, qui ont bercé nos premières émotions baroques il y a déjà
plus de dix ans ? Enfin, en forme de bouquet final, les deux
représentants, ô combien grandioses d'un XVIIIe siècle
perfectionniste, Corelli -- Folias de l'Opus 5 au violon,
jouées à la viole soprano -- et Marais, nous émerveillent.
Quel plaisir, quelle leçon ! Vraiment, Savall ne vieillit pas..."
Goldberg a cessé de
publier avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue.
Analyste: Ivan
Moody
Texte intégral ( Le site de Goldberg n'est plus accessible sur le
web. )
Résumé ou abrégé: (Extrait)
"Le disque s'ouvre par une série de folias
antiguas, dont un ensemble enivrant d'improvisations (basées sur
l'interprétation par les musiciens des traités de l'époque) sur les
chansons Rodrigo Martinez, tirée du Cancionero Musical de
Palacio ; Hoy comamos y bebamos de Encina et, bien
entendu, des oeuvres d'Ortiz et de Cabezón. La folia plus
tardive, plus formelle, est représentée par Diferencias sobre las
folias de Martin y Coll et les folias éblouissantes
de Corelli et Marais. Dans toutes ces pièces Savall et son ensemble
prennent grand soin de reproduire toutes les finesses de couleur
instrumentale et d'articulation ; une minutie qui ne s'accompagne
pas pour autant de retenue, bien au contraire. Les instrumentistes
nous communiquent véritablement leur plaisir à jouer ces oeuvres
tout en respectant cette intimité si fascinante qui caractérise la
musique de chambre. Malgré l'absence de matériau nouveau, ce disque
est une entreprise splendide qui saura ravir tous les mélomanes
férus de virtuosité baroque."
Reviewer: Ivan Moody
Original version (This site is no longer
accessible on the web.)
Abridged version :
"(Savall) begins with a set of Folias antiguas, including
exhilareting sets of improvisations (according to the musicians'
reading of the treatises of the time) on the songs of Rodrigo
Martinez from the Cancionero musical de Palacio,
and Encina's Hoy comamos y bebamos and, the dazzling Folias
by Corelli and Marais. In all these pieces Savall and his ensemble
take the greatest care over subtleties of instrumental colour and
articulation; this care does not mean, however, that they are afraid
to let go -- quite the opposite. There is real enjoyment to be felt in
the performance of all these works, and also a sense of the intimacy
of chamber music making which is captivating. Though withour
revelations, then, this is a splendid production guaranteed to delight
any enthusiast for baroque virtuosity."
"C'est d'abord la
mémoire de la Folia, ce rythme majeur des Espagnes, que Jordi
Savall réveille dans cet album, véritable symbole d'un savoir-faire
porté ici à son firmament.
Au-delà, ce parcours accompagne la danse fameuse dans sa destinée
européenne, revisitant au passage un pan précieux du répertoire
baroque. Que ce soit chez Corelli ou Marin Marais, le grand jeu de
la variation instrumentale se déploie : un domaine où le Catalan et
les siens excellent, faisant leur miel tant du défi virtuose que du
geste incantatoire. Aux malades de cette folie, toute guérison est
refusée."
In this sumptuously presented collection, the Catalan polymath Jordi
Savall charts the origins of the famous tune 'La Folia' from the
late 15th century to the early 18th. The music is fascinating
especially the anonymous Folia Rodriguez Martinez and the sublime
improvisations of Juan del Enzina, a true study in the art of
variations. The percussion playing of Pedro Estevan also makes a
distinctive appearance in these medieval works. Antonio Martin Y
Coll's 'Differencias Sobres Las Folias' is also full of succinct
fantasy and at almost eleven minutes matches Corelli's work for
complexity and sheer inventive harmony. The Italian composer's
variations are well known and they receive a sterling reading here,
one that is full of celebratory panache and mysticism in equal
measure. The final work is by Marin Marais and here the theme of 'La
Folia' turns full circle. This is definitely a work to which I will
be returning with gusto. In exploring the fundamental glories of
baroque art matched with a fiery aptitude for skilful virtuosity,
Marais' variations are not unlike the Bach Chaconne from the 2nd
Partita.
Jordi Savall and his group of highly
talented players play with considerable élan and precision, they are
also superbly recorded in a spacious and elegant acoustic. Aliavox's
presentation is commendable with the three-fold sleeve neatly
containing booklet, CD and listings, this is the way CDs should be
done. Unhesitatingly recommended to lovers of this wonderfully
mystic music.
This is the sort of program that would not seem to
work well on the concert stage (that having been said, it's worth
noting that Savall presented it, with some folias for plucked
strings by Murcia, Kapsberger, and Piccinini, and minus the Corelli,
at the 1999 Boston Early Music Festival), since it's a meal made up
of elaborations of the same meat. For the same reason, it's not a
disc to listen through at one sitting. Of the folias heard only the
Ortiz, the Marais, and the Corelli come from sources intended for
viol (and the last is drawn from a French manuscript-transcription
of the violin original). Each of the works is masterfully set down
(it's interesting to note that Savall's reading of the Marais varies
very little in interpretation from his recording for Astree from
almost a quarter century ago, though the sound is so much better as
to seem like the restoration of a begrimed painting). Music-making
of a high standard, but perhaps not of wide interest.
Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb/ Other available references via
Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re:
AV9805
Article fort intéressant à propos de
la viole de gambe:
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