"La musique en consort (serait) l' ancêtre de notre
actuel concert (et) indique simplement que plusieurs
instruments jouent ensemble, formant un full consort
quand ils appartiennent tous à la même famille, celle des
flûtes ou celle des violes, ou un broken consort
quand ils réunissent instruments à cordes et instruments à
vent, plus éventuellement quelque tambourin."
Histoire de la musique occidentale,
Brigitte et Jean Massin, Fayard, 1985, p. 346
"Consort music (would be) the ancestor
of our present day concert (and) refers simply to the fact
that many instruments are playing together. They form a
full consort when they belong to the same family of
instruments, or a broken consort when the
ensemble is made up of string instruments and wind
instrumnets, to which eventually may be added a tambourine."
Histoire de la musique occidentale, Brigitte
& Jean Massin, Fayard, 1985, p. 346
Ce disque est le premier enregistrement de
Jordi Savall dans ce répertoire de la viole "première periode".
Comme pour la plupart des innovations dans l'histoire musicale de
l'Europe, la viole est apparue tardivement en Angleterre.
L'instrument s'est développé dans le nord de l'Italie dans les
années 1490, sous la forme de consort, d'ensemble d'instruments de
différentes tailles, utilisant une version à archet de la vihuela
espagnole comme modèle, avec ses cinq ou six cordes, son fond plat
comme une guitare et ses frets. En vingt ans, la viole est devenue
une figure familière de la vie musicale dans les cours et riches
cités de l'Europe du nord. Il semble cependant que le premier
véritable consort de violes n'ait traversé la Manche qu'en 1540,
lorsqu'un groupe de six instrumentistes Judeo-Italiens arrivèrent
à la cour d'Henry VIII venant de Venise. L'usage de cet instrument
resta principalement à la cour ou chez les courtisans les plus
fortunés, jusque vers 1600, quand des amateurs commencèrent à s'y
initier en plus grand nombre.
"In common with other recordings made by Hesperion XX of
consort music, these performances are highly sonorous and
imaginatively realized. Savall orchestrates the repeats of the
dances and chansons, usually beginning with a drum, a solo treble
viol or lute and then building up the layers of sound with each
restatement. Here, more than in any of their previous recordings,
the tambour and tambourines are used to great effect,..."
"This is music fit for a courtly Sunday Elizabethan banquet,
with a bit of dancing thrown in, should you wish to entertain in
that style, ..."
"The recording does offer a wonderful glimpse of the variety
of music enjoyed at the court of Elizabeth I; it is a one-off and
should be treasured as such".
Analyste: Jean-Luc Macia
A priori peu de surprises dans ce type
d’anthologies qui se sont multipliées depuis vingt ans, même si
plusieurs morceaux - signés d’anonymes ou de compositeurs aussi peu
fréquentés que Strogers, Daman ou Mundy - sont inédits. Mais ce
serait compter sans l’intelligence et le savoir-faire de maestro
Jordi. Le savant dosage de pages d’une stricte polyphonie pour
violes (plusieurs in nomine), de danses plus aguicheuses et
de pièces pour luths débouche sur une grande heure qui passe sans le
moindre ennui, l’intérêt étant sans cesse relancé. La somptuosité
des violes d’Hespèrion XX ne sera une surprise pour personne (outre
Savall il y a ici Duftschmid, Casademunt, Brandao, Watillon, Pierlot,
Balestracci... Vous imaginez le son !), non plus que la grande
clarté des lignes ni la mobilité rythmique qui embellissent les
austères in nomine. Rolf Lislevand et Xavier Diaz apportent
avec leurs luths une respiration et une élégance bienvenues tandis
que tout le monde se retrouve dans des danses joliment «boostées »
par des percussions tour à tour ténébreuses ou euphorisantes. Une
démonstration de l’art acquis par Savall et ses acolytes depuis près
de trois décennies au service de la musique du début de l’ère
élisabéthaine. Un disque plus brillant que révolutionnaire.
Monde de la
Musique
(01/1999)
Appréciation
~~~~~
Evaluation
Analyste: Pablo Galonce
Extrait:
"La fluidité des voix, l’osmose qui se dégage de l’ensemble achève
d’élever la science de Savall au plus haut. (…) De cette équipe au
grand complet, on ne retirera aucun membre, tous font partie du plus
haut cénacle des gambistes actuels."
Analyste: Stéphan
Perreau
Extrait:
Savall "... nous propose des auteurs moins connus, mais tout aussi
passionnants. Le ronflement perpétuel des archets d'Hespèrion XX
nous berce et nous fait frissonner comme dans l'In Nomine III
à cinq de Strogers. La fluidité des voix, l'osmose qui se dégage de
l'ensemble achève d'élever la science de Savall au plus haut. La
Desperada anonyme qui suit respire avec les instrumentistes. La
sensibilité est à son comble dans le Mater Mundi à cinq de
Mundi: les voix s'élèvent, les sons fusent et se mêlent en un
torrent d'amour et de ferveur. De cette équipe au grand complet on
ne retirera aucun membre: tous font partie du plus haut cénacle des
gambistes actuels."
Analyste: Tom Moore
Résumé ou abrégé: "Voici un disque merveilleux, rempli de
compositions fascinantes."
"Même les inconditionnels de cette musique de l'époque élisabéthaine
vont être comblés".
"Le son est tout simplement superbe Un cd des plus recommandables
pour tous les amateurs de musique de la Renaissance."
Reviewer: Tom Moore Excerpts: "This
is a wonderful disc, filled with a variety of fascinating works, and
hardly the usual suspects. Even the aficionado with a well-filled
Elizabethan shelf will find much new to enjoy."
"The
sound is simply superb. Most
warmly recommended to all lovers of the Renaissance."
Goldberg # 6 Hiver /
Winter 1999
Appréciation
Evaluation
Goldberg a cessé de
publier avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue.
Analyste:
Marc Desmet
Texte abrégé:
… »Outre des noms rarement représentés
(Alberti. Strogers, White, Daman…), saluons l’intelligence du
programme qui dispose de courts groupements de danses en interludes
aux pièces maîtresses que sont les In Nomine et les
contrepoints conçus à la manière de défis (comme cette étonnante
fantaisie à 6 violes soprano de William Daman…). L’alternance entre
les deux types de pièces a été parfaitement bien conçue et donne un
charme très particulier à ce disque. Jordi Savall et Hespèrion XX se
retrouvent ici dans un domaine qu’ils ont en particulière
prédilection (on songe bien sûr aux Lachrimae de Dowland
(Astrée – E-8701 - en réédition : Naïve - 9949 )mais plus encore è
l’impressionnante série d’In Nomine de Tye enregistrée chez
Astrée (Astrée -E-8708 – en réédition : Naïve- 9939). On
reconnaît aussi l’inimitable fougue contenue qu’ils communiquent è
ces contrepoints serrés : transportées par des pulsations solidement
ancrées dans le grave de la polyphonie, les danses en deviennent
immédiatement séduisantes et sensuelles. Les fantaisies se
transforment quant è elles en moments de pure délectation sonore. «
…”Beyond rarely
represented names (Alberti, Strogers, White, Daman…), let us salute
the intelligence of the programme, which arranges short groups of
dances as interludes between the masterly pieces which the In
Nomines are and the counterpoints conceived almost as challenges
(like this astonishing fantasia for six soprano viols by William
Daman…). The alternation between the two types of pieces has been
extremely well conceived and gives the disc a very special charm.
Jordi Savall and Hespèrion XX are found here in a domain for which
they have a particular predilection (one thinks, of course, of
Dowland’s Lachrimae, but still more of the impressive series
of In Nomines by Tye recorded …. for Astrée (Astrée
– E8708 –
re-issued by Naïve -
9939). One recognises also the inimitable
contained ardour that they communicate to these close counterpoints
:transported by pulsations solidly anchored in the seriousness of
polyphony, the dances become immediately seductive and sensual. As
for the fantasias, they are transformed into moments of pure
sonorous delight.”
La musique / The music
Innocentio Alberti (v.1535-1615)
Pavin of Albarti - Gallyard Nicholas Strogers (actif 1560-1575)
In Nomine III a 5 ; In Nomine IV a 6 Clement Woodcock (actif v.1575)
Browning my dear - In Nomine II & III a 5
John Taverner (1490-1545)
Quemadmodum a 6 Robert White (v.1535-1574)
In Nomine V a 5 William Daman (v.1540-1591)
Di sei soprani William Mundy (v.1529-1591)
O mater mundi a 5 Robert Parsons (v.1575-1623)
In Nomine IV a 7 - The song called trumpets a 6 - In Nomine V a 7
Anonymes
In Nomine a 5
Desperada
Gallyard
Allemande
Ronda
La represa
Danse
Allemana d'amor
Danse
Pavana
Brandeberges
La represa
Pavana
Gallyard
Danse
Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb/ Other available references via
Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re:
AV9804
Articles fort intéressants à propos
de la viole de gambe:
"La musique en consort (serait) l' ancêtre de notre
actuel concert (et) indique simplement que plusieurs
instruments jouent ensemble, formant un full consort
quand ils appartiennent tous à la même famille, celle des
flûtes ou celle des violes, ou un broken consort
quand ils réunissent instruments à cordes et instruments à
vent, plus éventuellement quelque tambourin."
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