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Marc-Antoine Charpentier
(1643-1704)
à la Chapelle Royale de Versailles |
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Alia Vox AVDVD9905
Code-barres/Barcode: 843408099059
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Description
CD1 : Canticum ad Beatam
Virginem Mariam (74'50)
Artistes / Performers: Le Concert des Nations, dir. Jordi
Savall
Enregistrement: - Église Notre-Dame du Travail, Paris, 02/1989
CD2 :
A) Missa Assumpta est Maria (H.11A) ca. 1698 (37'27)
Artistes / Performers: La Capella Reial de Catalunya - Le
Concert des Nations
B) Concert pour quatre parties de viole (H.545)
(21'24)
Artistes / Performers: J, Savall, P. Pierlot, S. Casademunt, L. Duftschmid,
X. Puertas, E. Solinis
Enregistrement: Collégiale du Château de Cardona - (05/2013)
C) Nuit (Très lentement) (H.416)
DVD: Messe et Motets pour la Vierge 91'47
Artistes / Performers: La Capella Reial de Catalunya & Le
Concert des Nations
Enregistrement: Chapelle Royale du Château de Versailles - (10/2004)
Version originale du CD 1
Astrée E 8713 (1989) |
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"...
nous sommes très
heureux de pouvoir éditer sur Alia Vox, le Canticum ad Beatam
Virginem Mariam de M. A. Charpentier en version SACD, premier
enregistrement de l’ensemble Le Concert des Nations, pour célébrer
les 25 ans de sa fondation par Montserrat Figueras et moi même en
1989. Cette réédition s’accompagne d’un DVD de l’enregistrement du
concert réalisé le 9 octobre 2004 à la Chapelle Royale de
Versailles, et d’un deuxième SACD contenant l’enregistrement de la
Missa Assumpta est Maria, réalisé en direct durant le concert à la
Chapelle Royale de Versailles en 2004, de l’interlude instrumental
Nuit extrait de la Pastorale In nativitatem Domini canticum et du
nouvel enregistrement du Concert pour quatre parties de Violes
réalisé à la Collégiale de Cardona le 7 mai 2013."
Extrait du livret
"we
are now delighted to be able to release on the Alia Vox
label an SACD version of Charpentier’s Canticum ad Beatam
Virginem Mariam in what was the ensemble’s first recording.
This re-release is accompanied by a DVD of the recording of
the concert given on 9th October, 2004, at the Royal Chapel
at Versailles, and a second SACD featuring the live
recording of Missa Assumpta est Maria at that concert, as
well as the instrumental interlude Nuit taken from the
Pastorale In nativitatem Domini canticum and the new
recording of the Concert pour quatre parties de Violes at
the collegiate church of Cardona on 7th May, 2013.
"
From the liner notes |
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(02/1990) + (10/2014)
(See below)
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# 350 (06/1989)
(Voir ci-dessous) |
Classica # 165 (09/2014)
(Voir ci-dessous) |
Choir & Organ
(09/2014)
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# 627 (09/2014)
(Voir ci-dessous) |
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(13:6 - 11/12-1989)
(See below)
(38:3 - 01-02/2015)
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(03/2015) |
Steven Ritter
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Marc-Antoine Charpentier
(1643-1704) |
Marc-Antoine Charpentier
(1643-1704) |
~
Article de
Catherine Cessac : "CHARPENTIER" paru dans Goldberg # 11
(2000)
~
Exhaustive
analysis by Catherine Cessac : CHARPENTIER, published in Goldbeg # 11
(2000) |
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Extrait du livret / From the liner notes |
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"C’est
pour nous aussi une façon de rendre hommage, à l’occasion des 310
ans de sa mort, à l’un des plus grands musiciens de sa génération;
n’oublions pas que ce fut lui qui, comme Purcell en Angleterre,
assura la transition entre la modalité et la tonalité et enrichit
ses œuvres d’émouvants chromatismes, de fausses relations et de
dissonances provenant le plus souvent de ces mêmes conflits entre
tonalité et modalité. C’est ainsi que le génie de Charpentier se
manifeste toujours avec une grande évidence et éloquence grâce, de
plus, à la manière si personnelle qu’il a d’intégrer certaines
influences transalpines dans la tradition française. Sa profonde
spiritualité et la somme de tout ceci, fait que sa musique devient
l’exemple idéal des « goûts réunis » .
JORDI SAVALL
Séoul, 29 avril 2014
"This
is also an opportunity for us to pay homage to one of the greatest
musicians of his generation on the occasion of the 310th
anniversary of his death. Let us not forget that, together with
Purcell in England, he brought about the transition from modality
to tonality, enriching his works with poignant chromaticism, false
relations and dissonances, which more often than not arose from
that very conflict between tonality and modality. Thus, the genius
of Charpentier retains its relevance and eloquence today, thanks
to his highly individual way of incorporating certain transalpine
influences into the French tradition; all this, together with his
profound spirituality, makes his music a perfect example of the
“goûts réunis.”
JORDI SAVALL
Seoul, 29th April, 2014
Translated by Jacqueline Minett |
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Gramophone
(02/1990) |
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Reviewer: Nicholas Anderson
N.B. This review is about the original version (Astrée - E
8713) of the
"Canticum ad Beatam
Virginem Mariam"
Excerpts:
"Readers...
will find in these performances a Mediterranean
passion, an urgency to communicate and an expressive intensity which
are hard to resist. Savall generates excitement, and a sense of
occasion with interpretations which make the listener feel that he
or she is present, a bystander at an occasion of moment. These
artists are sensitive to sonority and forceful in declamation as we
can very quickly hear in the admirably sustained singing of the
poignant Salve regina with its beguiling chromaticisms,
searing dissonances and supplicatory outbursts."
"...
I found myself captivated by these performances in
spite of occasional patches of rough ensemble and vocal insecurity.
This is a warm-blooded view of Charpentier free from preciosity,
stylish and revelling in the many-sided character of the music."
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Gramophone
(10/2014) |
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Reviewer: Julie Anne Sadie
Excerpts:
"A
treasure map is needed to find one’s way through this release. The
CDs and DVD, exquisitely encased in a beautiful book – full of
facsimiles, photographs and essays as well as vocal texts in
innumerable translations – contain performances of some of the most
beautifully crafted, deeply spiritual music Charpentier ever wrote."
"The
performances are all carefully honed and representative of Savall’s
wider approach to historical music, which is to create versions
possibly even more beautiful than originally envisaged. This has led
him to take occasional calculated liberties with the
instrumentation, in this case the liberal use of double bass, an
instrument not known in France until the last five years of
Charpentier’s life. Nevertheless, Charpentier – and we – are the
beneficiaries."
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13:2 (11-12/1989) |
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Reviewer: J.F. Weber
N.B. This review is about the original version (Astrée - E
8713) of the
"Canticum ad Beatam
Virginem Mariam"
Excerpts:
Savall's "...disc
for the most part is a first hearing of some interesting smaller
pieces among the large number that the composer dedicated to the
Blessed Virgin. The Litany being his longest selection, the opening
Canticum and the penultimate Stabat Mater are the next most
elaborate. This really should be called the first recording of the
complete Stabat Mater, for the sequence is twenty verses long, the
composer setting only the first two, one for solo, the other for
unison chorus...
Unlike ...
earlier versions, which used only women's voices (it was composed
for the nuns of Port Royal), Savall intrudes into this austere music
an element of contrast by giving the even verses to a solo baritone,
a welcome change to my ears.
The
opening canticle is a setting of a remarkable if unfamiliar Latin
text (authorship unknown), extravagantly praising the glory of the
Blessed Virgin in elevated language of great beauty. This Magnificat
is also a fine work, quite on a level with other settings previously
recorded...
The Salve Regina and the remaining smaller works round out a very
fine addition to the Charpentier shelf."
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38:3 (01-02/2015) |
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Reviewer: J.F. Weber
N.B. This review is about the new release by Alia Vox
AVDVD9905
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Diapason # 627
(09/2014) |
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Évaluation
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Critique: Gaëtan Naulleau
N.B. Cette critique se réfère au livre-disque décrit ci-haut
(AliaVox AVDVD9905)
"Marc
Antoine Charpentier était‑il le plus italien des maîtres du grand
siècle, un contre-pouvoir
emblématique de l'indépendance des princesses de Guise face au roi
et au surintendant Lully ? Jouons‑le donc autrement. Jordi Savall
montrait la voie lors des Grandes journées Charpentier de 1989. La
collection de pièces mariales agencée pour un concert à la Chapelle
royale, avec un sextuor de solistes ardents mené par Montserrat
Figueras, faisait ...
l'objet d'un disque sublime."
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Diapason # 350
(06/1989) |
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Critique: Ivan A. Alexandre
N.B. Cette critique se réfère à
l'enregistrement original des "Canticum ad Beatam
Virginem Mariam" (Astrée - E 8713)
En abrégé…
Savall…. « a jugé bon d’expliquer dans une notice assez obscure
pourquoi il a négligé les règles du latin d’église ‘à la française’,
pourquoi il a recouru à l’emploi continuel des violes. À bien des
égards, ses raisons peuvent paraître oiseuses; elles n’ont qu’une
vérité : l’homme-interprète Jordi Savall et celle-ci nous suffit qui
motive aussi bien le choix d’un diapason arbitraire que certaines
‘manies’ (vocalité ‘instrumentale’ cadences finales
systématiquement diminuendo…) prêtées aux créatures de son
monde artistique. Créatures de mot et de sang, de fibres longues
(plutôt que de détails rhétoriques que Savall nomme ‘maniérismes’)
comme ces arches affectives du Salve Regina tendues entre l’Ad
te clamamus et la fin du Suspiramus sans relâche, sans
distraction, avec sens et plénitude. Les voix se marient comme elles
peuvent… (car) ce n’est pas à l’uniformité qu’aspire l’harmonie
savallienne. C’est plutôt à la densité, un peu forcée dans l’humble
Stabat Mater … magistrale partout ailleurs, mêlée de
tendresse, de larmes et de lumière : tout ce que pouvait souhaiter
la plus fervente des musiques mariales » |
Reviewer: Ivan A. Alexandre
N.B. This review is about the original version (Astrée - E
8713) of the
"Canticum ad Beatam
Virginem Mariam"
Excerpts:
Savall « … has deemed necessary to explain in a
rather obscure liner note why he did not respect the rules of the
Church Latin ‘à la française’, why he is constantly using the viols.
In many aspects, his reasons may seem unsatisfactory; they bear only
one truth : that of Jordi Savall, the musician interpret, and that
suffices. This also justifies our choice of an arbitrary “Diapason”
in the same way that we’ll accept the various liberties that he
takes with the creatures of his artistic universe.They are creatures
of word and blood…made up of long fibres (rather than rhetorical
details that Savall calls mannerisms) such as those emotional arches
of the Salve Regina bent relentlessly between the Ad
clamatus and the end of the Suspiramus. Withour
distraction, with sense and plenitude. The voices blend as they can…
(because) this Savallian harmony does not aspire to uniformity. It
is rather searching for density, somewhat exaggerated in the humble
Stabat Mater… brilliant everywhere else, mixed with
tenderness, tears and light: the best interpretation one could
expect for this music devoted to the virgin Mary. “
Translation by Classic @ la Carte |
Diapason #
639
(10/2015) |
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Analyste:
Gaëtan Naulleau
Et sangloter d'extase les jets d'eau, Les grands jets
d'eau sveltes parmi les marbres. » Ces sanglots‑là, nous les
chérissons dans un instant précis des Litanies à la Vierge pour
six voix et violes, attendu, attendu à chaque écoute depuis
vingt‑cinq ans, dès la première respiration du disque de Jordi
Savall. Filer d'emblée plage 8 nous priverait du tableau des anges
en dialogue avec les hommes qui ouvre l'album sur une ardeur naïve
et merveilleuse, et surtout d'un cheminement marial si bien conduit
à travers différents effectifs et différentes manières de
Charpentier. La procession intérieure du long Stabat Mater
dépouillé, hypnotique (pour Port‑Royal) mène aux Litanies et
accroît par contraste leur densité d'images et de contrepoint.
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Ce commentaire s'applique à l'enregistrement de 1989...
malheureusement épuisé... mais est toujours disponible en
téléchargement sur
Amazon France |
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Chroniqueur: Éric Sedbag
Extrait:
"L'une des réussites les plus sidérantes du maître catalan est ce
disque de musiques mariales composées par Charpentier. Si Savall ne
s'est pas plié à la prononciation gallicane du latin, son intuition
du style, l'atmosphère de dévotion, la lumière toute de demi-teintes
et clairs-obscurs, la texture des voix comme tissées dans la soie
donnent immédiatement envie de croire à l'immaculée conception... de
ces sons-là"
"Si jamais des anges se sont penchés sur un enregistrement pour le
nimber d'un peu de leur grâce séraphique, voici l'élu." |
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| Goldberg # 11 (
05-07/2000) |
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Goldberg a cessé de publier
avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue. |
Charpentier
par Catherine Cessac
« Je
suis celui celui qui né naguère, fut connu dans le siècle; me voici,
mort, nu et nul au sépulcre, poussière, cendres et nourriture pour
les vers. J'ai assez vécu mais trop peu en regard de l’éternité [
... ].J'étais musicien, considéré comme bon parmi les bons et ignare
parmi les ignares. Et comme le nombre de ceux qui me méprisaient
était beaucoup plus grand que le nombre de ceux qui me louaient, la
musique me fut de peu d'honneur mais de grande charge; et, de même
qu'en naissant, je n'ai rien apporté en ce monde, en mourant, je
n'ai rien emporté... » .
Ainsi se présentait Charpentier
dans son étonnante pièce en latin intitulée Epitaphium
Carpentarii dans laquelle il se met lui‑même en scène: il
imagine qu'il revient sur terre après sa mort, sous l'aspect d'une
ombre, et se penche sur sa vie avec un curieux mélange d'humilité et
d'amertume.
On peut
dire que trois siècles plus tard, Charpentier a pris une sorte de
revanche. Ainsi, aujourd'hui, il est le compositeur français de
l'époque baroque le plus présent au disque. Depuis les années 1950,
son oeuvre monumentale qui compte plus de 550 numéros a été
enregistrée pour plus de la moitié.
*
Cette diffusion, tout à fait exceptionnelle, a
permis de reconsidérer la place de Charpentier dans le paysage
musical occidental. Pourtant, l'homme garde toujours son mystère et,
malgré d'importantes études (notamment celles de Patricia M. Ranum),
il est difficile de savoir exactement qui il était, comment il a
vécu, quelle était la nature de ses relations avec ses
contemporains, les musiciens et les autres. Seule, son épitaphe
laisse percevoir les sentiments qui pouvaient être les siens à un
moment de sa vie, probablement peu de temps avant son arrivée à la
Sainte‑Chapelle en 1698, c'està‑dire après avoir réalisé
l’essentiel de sa carrière et supporté maints tourments.
*
Cet article est paru à l'été 2000. La
situation a sensiblement changé depuis.
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très long article...
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| Classica # 165
(09/2014) |
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Chroniqueur: Jérémie Bigorie
JORDI
SAVALL CONFÈRE UN SURCROÎT D’UNIVERSALITÉ À CETTE MUSIQUE, LÀ OÙ D'AUTRES
LA CIRCONSCRIVENT DAVANTAGE AU SÉRAIL VERSAILLAIS.
Lire le texte intégral -
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Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb/ Other available references via
Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re:
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To order / Commander
Alia Vox AVDVD9905
Code-barres/Barcode: 843408099059
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