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Ninna Nanna
Berceuses -
Lullabies
-
Nanas - Wiegenlieder
(ca. 1500-2002)
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Raices & Memoria, vol. II |
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Alia Vox AV9826
Code-barres/Barcode:
7619986098265 |
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Description
Artistes / Performers
Montserrat Figueras (chant), Arianna Savall (chant,
8, 17)
Hespèrion XXI,
Jordi Savall
Lieux d'enregistrement / Recording sites:
a) Monastère de St. Pere de Casserres (Catalogne /
Catalunya) (pièces 14, 16)
b) Collégiale du Château de Cardona (Catalogne / Catalunya)
c) Brahms Saal du Musikverein de Vienne (Autriche / Austria)
Dates d'enregistrement:
Recording dates: (entre
le 14 juillet et le 27 octobre 2002) - (between July 14 and October 27,
2002) Durée totale / Total time: 77,00
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FR
UK
US
DE
ES
IT
JA
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Ces musiciens ont collaboré à
l'enregistrement :
The following musicians took part in this undertaking :
Xavier Díaz-Latorre (1, 8,
14, 16), Driss El Maloumi (5), Pedro Estevan (3,4,5),
Marc Hantaï (1, 8), Andrew Lawrence-King (7, 9, 18),
Pedro Memelsdorff (4, 11), Begoña
Olavide (4, 11, 12, 17),
Dimitris Psonis (1, 3, 8, 11, 12, 17), Arianna Savall (1, 12),
Sergi Casademunt (1, 2, 6, 12, 17, 18), Imke David (2, 6, 18),
Lorenz Duftschmid (2, 6), Sophie Watillon (1, 12, 17), Philippe Pierlot (18),
Paul Badura-Skoda (piano, 10, 13, 15),
Jordi Savall (1, 2, 6, 7, 8, 9, 11, 12, 14, 17, 18),
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Évaluations recensées / Reviews
located |
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07/2003
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#
500 (02/2003) |
# 49 (02/2003) |
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Vol 26: 6 (07/08 - 2003) |
# 26
(02/2004) |
American Record Guide
05/06-2003 |
Full text / texte intégral
Review
by: David Vernier |
Reviewer:
Claire Wrathall
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Le Monde de la Musique
# 273 (02/2003) |
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Extrait du livret / From the liner notes |
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*
La musique, langage du coeur
*
La Berceuse, premier langage de l'être humain
*
Mère de tous les chants
par
Martin Lasalle
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*
The lullaby, our first human language
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Gramophone-
(07/2003)
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GRAMOPHONE
ARCHIVE
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Analyste: Richard
Fairman
En résumé:
Le titre dit tout : « Un survol de 500
ans de musique – Une collection de berceuses apaisantes,
merveilleusement interprétées. »
Voilà
un article assez peu significatif qui réserve un accueil poli et
réservé à cette anthologie de berceuses enregistrée par Montserrat
Figueras, s’échelonnant de la période médiévale à l’époque moderne
et comprenant des oeuvres spécialement composées pour la
circonstance par Arvo Pärt.
Fairman note que dans la berceuse de Byrd (Come, pretty babe)
l’anglais de Montserrat Figueras laisse à désirer.
Il souligne la présence d’une batterie de spécialistes à
l’accompagnement musical.
Quant aux deux berceuses composées par Pärt, il les trouve toutes
deux intéressantes (attractive), sans plus. |
Reviewer: Richard
Fairman
"Gently
spanning 500 years, a beautifully performed selection of
soothing lullabies.
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Vol 26: 6 (07/08 - 2003) |
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Reviewer:
Jerome F. Weber
Excerpts:
"Every so often, an artist brings out a recorded program of such
exquisite taste and beauty that it becomes an instant legend."
"Add Ninna Nanna to the list"
Montserrat Figueras is the mother of two, and daughter Arianna
Savall joins her in two songs. The effect is ineffable, with the
song repeated more than once, mother and child unwilling to let it
go. Arianna also brings a triple harp to the ensemble for two other
songs."
This disc makes a charming gift, one for yourself and one for
someone you love." |
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Diapason- # 500
(02-1003)
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Appréciation
4 Diapason
Evaluation |
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Analyste: Roger
Tellart
Résumé ou abrégé:
Roger Tellart accueille avec réserve cet
enregistrement soulignant que « … le temps a laissé son empreinte
sur (la) voix fragile (de Montserrat Figueras)… mais qu’elle n’en
reste pas moins unique, inimitable. Selon lui, « … l’excellence à
tous les niveaux dans un répertoire aussi foisonnant ne peut être le
fait d’un seul interprète. » Cependant, ajoute-t-il,
« pendant longtemps le visage de la berceuse aura les traits de
cette évocation, où quelques noms prestigieux venus en amis
renforcer le « concert » instrumental confortent notre bonheur. » |
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Reviewer:
Roger Tellart
Abridged version :
Quite surprisingly, Roger Tellart does not seem
too enthusiastic about this recording. He mentions the fact that
Montserrat Figueras’ voice is no longer what it used to be, “… it is
nevertheless unique, inimitable, at the crossroad of three cultures:
the Christian, the Arab and the Jewish. In his view, “it would seem
impossible that one singer could excel alone at all levels in
such a repertory which is so vast.”
”For a long time to come, the image of the lullaby will bear the
characteristics of this evocation, to which a few prestigious
musicians have brought their contributions, as friends, and
supported the instrumental “concert”, for our greatest pleasure.” |
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Classica- # 49
(02/2003)
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Appréciation:
Recommandé
Evaluation:
Recommended
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Analyste: Jean-Jacques Groleau
Texte abrégé:
"Quel plaisir de retrouver la soprano catalane
Montserrat Figueras dans un répertoire aussi émouvant, au charme
communicatif d'une évidence et d'une naïveté peu communes ! "
"L'adéquation des musiciens à chaque style musical d'un programme
aussi vaste et varié tient du miracle. La voix de Montserrat
Figueras, d'un naturel et d'une qualité d'émotion uniques, s'adapte
aux manifestations les plus diverses d'un coeur de mère, ..."
"Dans "Ninna Nanna", l'art de la chanteuse reste intact, ...
(et) l'émotion qu'elle véhicule touche à l'âme et au coeur. Quelque
cinq cents ans de musique dite populaire sont rendus à leur vraie
noblesse par des musiciens qui savent s'effacer pour laisser
chanter la musique qu'ils servent" |
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Reviewer: Jean-Jacques
Groleau
Abridged version :
“How pleasant it is to find the Catalunyan soprano Montserrat
Figueras in such a moving repertoire, spreading like a spell, evident
and uncommonly naïve”
”This perfect match between the musicians, with each and every musical
style of such a vast and varied program, is astonishing. Montserrat
Figueras’ voice is uniquely natural and is full of emotion, adapting
to the various situations…”
”In Ninna Nanna, the art of the soprano remains intact… (and)
the emotion she conveys is reaching both soul and heart. Something
like five hundred years of so-called popular music are given their
true nobility by musicians who know how to fade in the background so
as to let sing the music they serve.” |
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Le Monde de la Musique
# 273 (02/2003) |
Appréciation
Evaluation |
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Analyste: Pablo
Galonce
Extraits:
"La voix de Montserrat Figueras, aux possibilités
limitées, souvent mise en danger par sa tendance à jouer sur les
effets, aura rarement été plus émouvante que dans ce disque, où elle
parvient à oublier sa propension à l'artifice."
"... dans les pièces... les sonorités du consort de violes
forment un halo magique autour de la mélodie, tout comme dans une
des berceuses d'Arvo Pärt." |
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# 26
(02/2004)
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Appréciation
Evaluation |
Goldberg a cessé de publier
avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue. |
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Analyste: Ivan
Moody
Résumé ou abrégé:
J’attends depuis des années une
anthologie de berceuses (elles représentent un domaine fascinant de
la musique et de la littérature), mais je n’avais jamais imaginé que
Montserrat Figueras et Jordi Savall seraient ceux qui mèneraient un
tel projet à terme. D’ailleurs, non seulement ils l’ont fait, mais
ils l’ont fait d’une manière si réussie! Une zone géographique
importante est couverte (Angleterre, France, Grèce, Portugal,
Russie, Espagne, etc.) et Figueras ouvre également une grande voie à
travers l’histoire de la culture européenne, en incluant des
berceuses populaires des cultures chrétiennes, juives et musulmanes
et des œuvres composées de la Renaissance à nos jours. Il n’y a pas
assez de place pour faire justice à tout ce disque, mais c’est
d’autant plus un plaisir d’indiquer quelques plages
exceptionnellement impressionnantes - la chanson populaire
portugaise de Noël José embala o menino, chantée avec tendresse et
avec une prononciation portugaise tout-à-fait honorable, l’adorable
berceuse grecque Kimisou khedemeno mou, et, peut-être surtout, une
interprétation remarquable de la berceuse de poupée de Moussorgsky
(S kukloy) de son cycle Nursery, accompagné par Paul Badura-Skoda -
cela me donne envie d’entendre Figueras chanter un disque entier de
Moussorgsky ! Bien sûr, il s’agit d’une anthologie très personnelle,
et votre jugement dépendra de votre réaction à la voix de Figueras.
J’ai été complètement subjugué et, tel la cerise sur le gâteau, le
livret contient tous les textes dans toutes les langues (oui, même
en berbère et en hébreu), avec toutes les traductions. Stupéfiant.
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American Record Guide
(05-06/2003)
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Appréciation
Evaluation
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Abonnement
Subscription |
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Analyste: John
Boyer
Un extrait en traduction libre:
« Si
tout le programme de ce disque avait été consacré à la musique
ancienne, sa parution eut pu être un succès complet.
L’enregistrement en soi est réaliste, possédant beaucoup de
profondeur. Les musiciens sont tout à fait convaincants si on s’en
tient à un contexte de musique ancienne, tout comme Montserrat
Figueras paraît tout à fait à l’aise dans le matériel dans lequel
nous sommes habitués de l’entendre. Mais lorsque la session
d’enregistrement se déplace à la Brahms Saal du Musikverein de
Vienne et qu’elle chante Moussorgski et Reger, tout change. Elle
paraît fragile, voir même faible. Sa voix est décidément moins à
l’aise que dans les pièces musicales du 16e siècle. Dans
la jolie berceuse de Reger Maria Sitzt am Rosenhag,
elle paraît tout à fait à bout de souffle…Le charme est rompu, nous
amenant à nous interroger non seulement sur les capacités de
Figueras mais aussi sur celles des spécialistes de musique ancienne
en général. »
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Reviewer: John
Boyer
Excerpt:
”Had the entire program consisted of early music thus recorded,
this release might have been a complete success. The recording
itself is realistic, with an admirable depth and space. The
musicians sound convincing in an early-music sort of way, just as
Montserrat Figueras sounds entirely at ease in the material we are
accustomed to hearing her. But when we move to the dryer acoustics
of the Brahms Saal in Vienna and hear her tackle Moussorgsky and
Reger, everything changes. She sounds weak, even feeble. Her voice
is only a little less white than in the 16th Century
material. In Reger’s lovely ‘Maria Sitzt am Rosenhag’, she sounds
positively out of breath, unable to hold notes to their full value,
much less make them float with beautiful tone. The spell is broken,
leaving one to question not only the abilities of Figueras but of
early music specialist in general.” |
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La musique / The music Anonyme Portugal (Monsanto) /
Jordi Savall : José embala o menino ("Joseph
berce l'enfant")
Anonyme Anglaterre (v. 1600) : My little
sweet darling ("Mon doux petit chéri")
Anonyme Grèce (Aegina) : Berceuse grecque
("Dors, mon bébé")
Anonyme Sépharade (Maroc, v. 1500) : Nani,
nani ("Berceuse, berceuse")
Anonyme Berbère (Maroc, Agadir) :
Berceuse Amazigh
William Byrd (1543-1623) / Anglaterre :
Come, pretty babe ("Viens, mon joli bébé")
Tarquinio Merula (1594-1665) / Italie :
Hor ch’è tempo di dormire ("Maintenant il est temps de
dormir", 1639)
Anonyme ESPAGNE (Alicante, v. 1700) / Jordi
Savall : Mareta, mareta no’m faces plorar ("Ma
petite maman, ne me fais pas pleurer")
Johann Friedrich Reichardt (1752-1814) /
Allemagne : Dors mon enfant (1798 – Chanson d’une
malheureuse mère. Imité de l’écossais)
Modeste Moussorgski (1839-1881) / Russie :
Avec la poupée (La chambre des enfants, 1870 )
Anonyme Israël : Noumi, Noumi yaldati
("Endors-toi, endors-toi" – Berceuse Hebraïque)
Arvo Pärt (né en 1935) / Russie (Estonie) :
Berceuse de Noël (2002) & Kuus, kuus
kalike ("Dodo" – Berceuse Estonienne, 2002 ), deux
berceuses composées pour M. Figueras
Max Reger (1873-1916) / Allemagne : Maria
sitzt am Rosenhag ("Marie est assise en un bosquet de
rosiers" – Märia Wiegenlied, 1912)
Manuel de Falla (1876-1946) / Espagne :
Nana ("Dors, mon enfant, dors" – Canciones populares,
1914)
Darius Milhaud (1892-1974) / France :
Dors, dors (Berceuse Hébraïque, 1925)
Federico García Lorca (1889-1936) / Espagne :
Nana de Sevilla ("Berceuse de Séville" – Este
galapaguito, 1930)
Anonyme Catalogne / Jordi Savall : La
mare de Déu ("La Mère de Dieu" – Cançó de Bressol)
Source: Site
Alia Vox (Ninna
Nanna) |
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Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb/ Other available references via
Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re:
AV9826 |
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To order / Commander
Alia Vox AV9826
Code-barres/Barcode:
7619986098265
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