Don Quijote de la Mancha - Miguel Cervantes "Romances y Musicas" - Alia Vox AVSA 9843 - Jordi Saval, La Capella Reial de Catalunya

Don Quijote de la Mancha
Miguel Cervantès
Romances y Músicas

Raices & Memoria, vol. IV
Racines & Mémoire, Roots & Memory, vol. IV

Édition originale/Original recording
Alia Vox AVSA 9843 (A + B)

Artistes / Performers :
Montserrat Figueras
Hespèrion XXI,
La Capella Reial de Catalunya,
dir. Jordi Savall

Lieu d'enregistrement / Recording site:
Collégiale du Château de Cadona, Catalogne/Catalunia

Dates d'enregistrement: Février, mars et avril 2005
Recording dates: February, March & April 2005

Durée totale / Total time:
CD 1: 76'31
Cd 2: 77'56

Évaluations recensées / Reviews located

# 38 (02/2006)

# 530 (11/2005)

# 78 (12/2005 - 01/2006)

Goldberg # 37(12/2005)

Monde de la Musique
# 305 (01/2006)

Par : Adrien De Vries

01/2006

Par: Matthias Lange

By: Gerald Fenech

Don Quichotte de la Manche

Don Quijote de la Mancha

Jordi Savall
Bellaterra, Été /Summer 2006

Hommage à Miguel de Cervantès : Poète et Musicien

Entre l’immense quantité d’éloges et d’hommages publiés à l’occasion du quatrième centenaire du Don Quichotte, rares seront ceux qui vont traiter en profondeur la dimension musicale de Miguel de Cervantès, et plus rares seront encore ceux qui se souviendront que sa grandeur littéraire ne lui servit pas davantage qu’à son héros sa grandeur d’âme. Comme c’est le cas aujourd’hui pour nos musiciens du passé, dont la mémoire reste emmurée en plein XXIe siècle par les couches successives du romantisme et du modernisme, Miguel de Cervantès ne fut pas seulement un grand incompris dans l’Espagne de son temps, mais il fut aussi maltraité et humilié par ses contemporains. Au milieu de tant de célébrations, il convient de le rappeler et en même temps de souligner la dimension musicale de son génie.

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A Homage to Miguel de Cervantes: Poet and Musician

Amid the plethora of eulogies and tributes published to mark the fourth centenary of The Quixote, few will have addressed in any depth the musical facet of Miguel de Cervantes’s genius, and still fewer will have paused to reflect that Cervantes’s literary greatness brought him as little worldly success as his hero’s greatness of spirit afforded him. Like our musicians of the past, whose memory, even in the 21st century, is still buried under the successive layers of Romanticism and Modernism, let us not forget, in the midst of all the celebrations, that Miguel de Cervantes, to whose musical dimension we now pay tribute, was not only misunderstood in the Spain in which he lived, but also disparaged and humiliated by his contemporaries.

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01/2006
"There are eloquent performances from all those concerned: Figueras proffering impassioned realisations of words and music while Arianna Savall's sweetly expressive singing to her own harp accompaniment affectingly evokes the spirit of the age.”
Monde de la Musique # 305 (01/2006)	Appréciation Evaluation
Analyste: Philippe Venturini Texte intégral: Jordi Savall n’a pas attendu la célébration des quatre cents ans de la publication du premier tome de Don Quichotte pour s’intéresser à l’Ingénieux Hidalgo. En 1976, il enregistrait avec Hespèrion XX déjà un recueil de Canciones y danzas de España où se croisaient des musiques contemporaines du chef-d’œuvre. Aujourd’hui, il présente un programme dans lequel des extraits du texte de Cervantès, lus en espagnol, s’accompagnent des airs suggérés ou clairement cités : l’évocation de la bataille de Ronceveaux par un laboureur (tome II, chapitre 9) précède ainsi une romance d’époque. D’autres mélodies signées Alonso Mudarra, Luys Milán ou Luys de Narváez enrichissent la narration. El l’absence de musique, Savall et ses musiciens ont eu recours au contrafactum, détournant ainsi des mélodies de leurs paroles originales pour les poser sous les mots de Cervantes : le lamento d’Altissidore (tome II, chapitre 57). Concentrer cent vingt-six chapitres en une vingtaine de minutes de lecture relève du défi. « Retoucher, adapter et résumer dans de courts paragraphes avant chaque mélodie la merveilleuse abondance de mots qui configure le Don Quichotte n’a pas été une tâche facile » confesse Manuel Forcano dans sa présentation. Il a pourtant voulu donner au mélomane « la possibilité de découvrir le monde sonore impressionnant que le génie de Miguel de Cervantes a su entremêler aux aventures et mésaventures de Don Quichotte ». Romances, pavanes, gaillardes, improvisations (oud, vihuela de mano, harpe croisée, orgue, clavecin) ou extrait de requiem (Cristóbal de Morales) colorent ainsi ce fabuleux récit de chevalerie. Si l’humour, indissociable de l’univers de Cervantès, reste sous-représenté, Jordi Savall et son équipe n’ont pas leur pareil pour installer en quelques notes une atmosphère, un décor ou un état d’âme. Il faut enfin souligner la part du travail éditorial. Un livre (.. x 14.4cm) accueille les deux disques, le texte original et ses traductions ainsi que les fac-similé des pages de garde des premières éditions (la française de César Oudin, en 1614)

Diapason- # 530 (11/2005)	Appréciation Evaluation	Abonnement Subscription
Analyste: Olivier Rouvière Texte légèrement abrégé: + « L’objet est superbe : deux disques remplis a ras bord, un véritable livre-écrin, une riche iconographie, des extraits de l’ouvrage de Cervantès, un livret en sept langues (dont le chinois !)… » « Ingénieusement, chaque air (essentiellement des romances, poèmes épiques proches du lamento) est précédé d’un passage du roman, un « récit » distillé par la voix virile de Jésus Fuente, qu’auréolent arpèges, discrètes percussions, intonations pour orgue, danses et variations. L’essentiel du corpus musical est emprunté à des codex du XVIe siècle, déjà souvent explorés par Savall, c’est-à-dire à des compositeurs anonymes ou dont Cervantès a pu connaître la production (Mudarra, Milán, Narváez)… voix et instruments se dédoublent, s’effacent ou se répondent, tantôt au profit d’une interprétation théâtralisée (quand la basse Carnovich incarne Don Quichotte), tantôt dans une optique plus décorative. Une magique sensualité orientale dicte les broderies de harpe (merveilleux Lawrence-King) ou de psaltérion, les tremblements des voix (extraordinaire Furio Zanasi), la plainte creuse des vihuelas, le nasillement des chalemies. » « Enivré par cette profusion de sonorités, on respire lorsque s’élève la voix a cappella d’un rafraîchissant crooner, Ferran Savall. Ariana est moins convaincantes, meilleure harpiste que chanteuse, tandis que la distribution masculine semble indépassable… »

Classica- # 78 (12/2005 - 01/2006)	Appréciation: Note: 9 Evaluation:	Abonnement Subscription
Analyste: Vincent Borel Extrait: "Jordi Savall et son ensemble d’élite (Andrew Lawrence-King à la harpe, Pedro Estevan aux percussions, entre autres) ont choisi de rendre audible la musique figurant dans le corps même du récit, où Cervantès cite les textes de nombreuses romances et renvoie le lecteur aux tubes de son temps. L’objet se présente d’ailleurs comme un livre, « Don Quijote de la Mancha – Romances y músicas », et se veut donc un nouveau Don Quijote lu du point de vue de la musique. " Ce qui aurait pu n’être qu’un hommage laborieux s’affirme une œuvre à part entière, généreusement émotive à l’occasion de la mort du Quijote tissée entre un Requiem improvisé et un sublime Pie Jesus de Morales, ou lors d’une fantaisie nocturne sur le Conde Claros. " Pour lire le texte intégral - Cliquer ici
N.B. Dans son article intitulé "Le Temps de Don Quichotte", Vincent Borel effectue un survol de quelques enregistrements consacrés au Quichotte à l'occasion du quatre centième anniversaire de la publication de l'oeuvre de Cervantès. Il ajoute: "Les hommages au Quichote pèchent ... par l'abus de mêmes oeuvres. Pisador, Cabezon, Mudarra, Ortiz voient leur hits se répéter de CD en Cd et les pages fameuses, El Rey moro de Narváez, La Conquista de Granada ou Triste España finissent par ressembler à une production de tapas dès lors que les ensembles se contentent d'une instrumentation sans imagination."

Golldberg # 38 (02/2006)	Appréciation Evaluation		Goldberg a cessé de publier avec le # 54 ~~~~~~ Goldberg is no longer available. # 54 was the last issue.
Analyste: Giampaolo Mele Extrait: "Pour le quatrième centenaire de la première édition (Madrid 1605), Jordi Savall a relevé avec une brillante qualité artistique et une conscience littéraire aiguë un grand défi: matérialiser le tissu musical, les textes et les contextes des sons - mais également les silences éloquents - qui animent le Don Quichotte" Poursuivez votre lecture - texte intégral - Cliquer ici
Goldberg # 37(12/2005)		Goldberg a cessé de publier avec le # 54 ~~~~~~ Goldberg is no longer available. # 54 was the last issue.
Le Quichotte dans la musique... au delà des Centenaires Par Begoña Lolo 800 compositions musicales Nous pouvons aujourd’hui recenser plus de 800 œuvres musicales inspirées du Quichotte et des autres productions littéraires de Cervantès, l’écrivain espagnol qui a sans doute le plus inspiré les créateurs1. Avec des différences : le nom du chevalier connaît différentes variantes comme Quijote, Quixote, Chisciotte, mais surtout certains éléments, comme les noces de Camacho, Sancho Panza et le gouvernement de l’île Barataria, le séjour de l’hidalgo et de son écuyer dans le palais des ducs, la caverne de Montesinos, pour ne citer que les plus représentatifs, sont plus souvent retenus que d’autres. Parmi toutes les œuvres produites, deux genres ont particulièrement réussi aux aventures du gentilhomme de la Manche et le nombre de leurs représentations n’a cessé de croître au cours des siècles : ce sont le ballet et le théâtre lyrique. Pour lire le texte intégral, Cliquer ici
THE PRESENCE OF DON QUIXOTE IN MUSIC... BEYOND THE CENTENARY CELEBRATIONS By Begoňa Lolo 800 musical compositions To date, there are over 800 musical compositions based on Don Quixote and other literary works by Cervantes, making him the Spanish author who has most inspired musicians1. The knight who goes by the name of Don Quijote, Quixote, Chisciotte and all its other variants, and especially some of the scenes from the novel, such as Camacho’s wedding, Sancho Panza and the government of the Island of Barataria, the knight and his squire’s sojourn at the Duke and Duchess’s castle and the Cave of Montesinos, to cite the most representative, have served as the inspiration for the greatest number of musical compositions. Among them there are two genres which, over the centuries, have proved to be particularly hospitable to the Castilian knight: ballet and lyric drama. Read on - original text - Click here

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Date de création de cette fiche: 4 avril 2006
Dernière mise à jour de cette fiche:
26-janv.-2022

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April 4, 2006
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