"La musique semble ... un véhicule idéal pour
suivre, comme le fait cet enregistrement, l'itinéraire de la vie
de Charles Quint, Roi d'Espagne et Empereur d'Allemagne et
souverain de la Renaissance sous le règne duquel l'Europe trouva
une unité politique jamais atteinte depuis l'apogée de l'Empire
Romain".
"Music ... seems an ideal vehicule to
follow as the present recording proposes to do, the life
itinerary of Charles V, Spanish King and German Emperor, and
a Renaissance sovereign under whom more of Europe was
unidied into the same political unit than ever before since
the peak of the Roman Empire".
"Rappeler en seulement 75 minutes de
musique les étapes essentielles de la vie de Charles Quint et, en
même temps, nous approcher de moments transcendants de notre
histoire moderne, sont des objectifs que nous ne pouvons atteindre
qu'à travers les musiques les plus significatives parmi celles
qu'entendirent et aimèrent les protagonistes de ces époques. Comme
le dit Elías Canetti, "la musique est la véritable histoire
vivante de l'humanité, on y adhère sans résistance car son langage
relève du sentiment, et sans elle, nous ne détiendrions que des
parcelles mortes". Ce sont donc les musiques de cour, les musiques
religieuses et aussi les musiques populaires qui nous éclaireront
sur les ombres et les lumières d'une période marquée par
l'Humanisme et la Renaissance, par les grandes Découvertes et les
Guerres. Il s'agira par conséquent de musiques provenant de
Flandres, de Bourgogne, d'Allemagne, d'Espagne et d'Italie, car
Charles Quint, Roi d'Espagne et - rappelons-le - dernier Empereur
d'Occident était né en territoire bourguignon, avait été élevé aux
Pays Bas, porta la couronne d'Allemagne, fut Empereur des romains
et eut de constantes relations avec les Italiens il parlait donc
couramment l'espagnol, le français, le hollandais et l'allemand".
"Parmi toutes ces musiques, nulle autant que la chanson "Mille
regretz" de Josquin, dénommée "Canción del Emperador" (Chanson de
l'Empereur) ne pouvait exprimer et synthétiser avec davantage
d'à-propos le caractère profondément mélancolique et le sentiment
marqué de tristesse qui, malgré une foi totale et une grande
confiance en Dieu, avaient envahi, dans les dernières années de sa
vie, l'âme de celui que nous pouvons considérer comme le premier
et le dernier grand Empereur de l'Europe".
Jordi Savall
San
Francisco, Janvier, 2000.
"To recall in the space of 75 minutes of music
the essential experiences in the life of Charles V and, at the
same time, draw closer to a period of such profound significance
for our own modern history, are objectives that we can achieve
only through a selection of the most significant music that was
loved and listened to by the protagonists of the age. In the words
of Elias Canetti, “Music is the true living history of humankind,
and we put our faith in it because what it says relates to our
feelings”. And so it will be the courtly music, the spiritual
music and also the popular music that will enlighten us as to the
lights and shadows of an age marked by Humanism and the
Renaissance, by discovery and war. Music from Burgundy, Germany,
Spain and Italy, since let us not forget that Charles V, King of
Spain and last Western Emperor, was born in Burgundy, brought up
in the Low Countries, succeeded to the German Crown, was Emperor
of the Romans and had constant dealings with Italians, and was
fluent in Spanish, French, Flemish and German".
Of all these musical expressions, none could capture and
express as aptly as Josquin's song “Mille regretz”, the
so-called “Song of the Emperor”, the singularly melancholy
character and the profound sense of sadness which, during
the last years of his life and despite the Emperor's
absolute faith and trust in God, had invaded the spirits of
the first and last great Emperor of Europe".
"Hesperion
XXI and La Capella Reial perform to their usual high standard in
this attractive collection of works, though the Charles V connection
is rather tenuous."
Analyste: Roger
Tellart Extraits: "... l'hommage rendu par La Capella Reial et
Hespèrion XXI à Charles-Quint, ... affirme d'entrée... son
excellence, au gré d'un parcours portrait qui ne cesse, dans la
dimension festive comme dans l'instant fragile, d'être à la mesure
du modèle."
"... Saval est à l'aise dans cette évocation emblématique d'un
souverain porté par un projet politique dépassant les frontières,
les nations dans un contexte déjà européen. Il s'identifie
totalement au sujet, tout comme son équipe qui donne vie et
crédibilité au "concert" d'une chapelle impériale devenue enfin
réalité."
"... l'engagement est ici l'atout premier d'interprètes
supérieurement motivés et impliqués, à l'enseigne de la
chanson MIlle Regretz, page préférée du monarque."
"... les savalliens et tous les autres feront leur miel d'un album
qui, outre la rare jouissance acoustique qu'il procure, s'avère le
plus précieux des auxiliaires dans la compréhension d'une
personnalité - et d'un destin - d'exception."
Analyste: Pablo Galonce
Extraits:
"Chacun des disques de Jordi Savall est un exemplaire unique d'un
genre dont lui seul possède la clé."
"Dans ce disque ... Savall réussit un exploit: faire un tour de
l'Europe musicale de la première moitié di XVIe siècle sans que
l'ensemble devienne une succession incongrue de morceaux ou une
lourde démonstration de savoir musicologique."
Si le disque a une couleur nettement espagnole, surtout dans la
deuxième partie, ce n'est qu'un reflet du penchant de l'empereur
pour son pays d'adoption. Le leitmotiv de cette symphonie héroïque
n'est autre queMille Regretz, la chanson de Josquin devenue
"la" chanson de l'empereur. Si le choix et la disposition des pièces sont déjà du grand art,
Savall déploie pour leur interprétation toute sa palette de
virtuose. De l'éclat des morceaux instrumentaux à la grandeur des
pages tirées de la Messe "Mille Regretz" de Cristóbal de
Morales, Savall fait toujours preuve du même souci de perfection, du
même goût des sonorités luxuriantes et du même sens enivrant du
rythme." "À la fois perfectionniste et peu orthodoxe... Savall ne manque
jamais d'imaginaire pour différencier les divers morceaux."
"... jamais l'ennui ni la routine ne viennent perturber le
déroulement de ce programme."
"On pourra à juste titre considérer ce nouveau disque de
Jordi Savall à la fois comme un portrait musical de Charles Quint et
comme une synthèse de l'art de l'interprète. De Juan del Enzina à
Cristobal de Morales, en passant par Josquin des Prés ou Antonio de
Cabezon, tous les compositeurs présents au programme ont déjà été
visités avec bonheur par le musicien catalan dans de mémorables
disques. Savall frappe juste, avec retenue et poésie, en mêlant
tradition et modernité dans l'instrumentarium : cloches,
sacqueboutes, harpes et violes célèbrent les différentes étapes de
la vie de Charles V. Élevé aux Pays-Bas dans un milieu culturel
propice à l'éclosion d'un goût artistique, le futur monarque
hérita de la couronne d'Espagne en 1516. Abordant cette terre
inconnue, il eut à subir la révolte des comuneros visant à
rétablir les prérogatives nationales méprisées par le jeune roi.
Charles en tira des leçons qui le menèrent à plus de clémence et
à une ouverture européenne avant l'heure en héritant du titre
d'Empereur du Saint-Empire romain germanique à la mort de Maximilien
1er en 1519. Exacte synthèse du souverain médiéval conservateur et
du chef d'état moderne aux frontières de la Renaissance, Charles V a
toujours su s'entourer des meilleurs musiciens de son temps.
S'appuyant sur une équipe de tous soupçons, Savall effectue dans ce
disque un pont historique parfait. Le célèbre Tourdion Quand je
bois du vin clairet est époustouflant de vérité grâce à
l'interprétation du contre-ténor Carlos Mena.
On retrouve avec bonheur une fièvre catalane tout à fait de bon ton
dans Vecchie Lettrose, "Villanesca alla napolitana" de
Willaert, avant de se laisser submerger par la polyphonie savante des
pièces de Morales (Missa Mille Regretz et
Motets). Vous ne ressortirez pas indemne de cette écoute.
Reviewer: J.F.Weber
Original text available on the web to subscribers
Excerpts:
"The notes explaining the structure of
the program are a veritable history lesson, beginning with
Maximilian's union of Austria with Burgundy and Ferdinand's union of
Aragon with Isabella's Castile, both accomplished by marriage. All
this territory Charles inherited from his two grandfathers". "Without the notes, this program would simply be another
16th-century recital. As an illustration of the life of a remarkable
ruler, it bears close listening. As a display of Jordi Savall's
choral and instrumental ensembles (now caught up with the change of
century, unlike the film company), it's hugely successful".
Goldberg a cessé de publier
avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue.
Analyste: Ivan
Moody
Le texte original n'est plus disponible sur le web
Il s'agit de l'un des classiques voyages de l'imagination d'Hespèrion,
dont l'objectif est, selon Jordi Savall, de « rappeler en l'espace de
75 minutes de musique les expériences essentielles de la vie de
Charles Quint, et en même temps de nous rapprocher d'une époque qui a
eu une importance si profonde pour notre propre histoire moderne ».
Une une musique représentative a donc été choisie pour marquer les
événements importants de la vie du monarque
et même de l'époque antérieure - nous commençons en 1459, au temps de
l'Empereur Maximilien (Charles Quint naquit en 1500). Il s'agit là
bien sûr d'un support artificiel pour bâtir ce programme, et pour
qu'un tel artifice fonctionne, il faut que la musique soit très bien
choisie et organisée, ce qui est tout à fait le cas ici.
Les pièces proviennent d'endroits variés, comme il convient aux vastes
horizons géographiques et politiques du roi, et couvrent un vaste
éventail de genres différents. Ainsi avons nous des chansons, des
pièces instrumentales de différents genres, des ensaladas, des
sections de messes et des motets de compositeurs aussi divers que
Encina, Flecha, Isaac, Josquin, Morales et Willaert, qui composent
cependant un programme cohérent, de sorte que la meilleure façon
d'écouter ce disque est tout simplement d'aller du début jusqu'à la
fin.
Les interprétations sont en général « symphoniques », dans la
tradition d'Hespèrion, mais pourrait-il en être autrement pour un
Empereur comme celui-ci ? Ecoutez également la différence entre le
présent enregistrement d' Amor con fortuna d'Encina et celui réalisé
en 1991 par le même ensemble chez Astrée, pour vous rendre compte de
ce que dix ans d'expérience peuvent apporter à une interprétation.
Reviewer: Ivan Moody
Original text no longer on the web
This is a classic Hespèrion journey of
the imagination, whose objective is, according to Jordi Savall, "to
recall in the space of 75 minutes of music the essential experiences
in the life of Charles V and, at the same time, draw closer to a
period of such profound significance for our own modern history".
Relevant music has therefore been selected to cover the landmarks of
the king's life and even before - we begin in 1459, in the time of
the Emperor Maximilian (Charles V was born in 1500). Of course this
is an artificial scaffolding upon which to hang the programme, and
if such artifice is to work the music must be very well chosen and
organized, which is indeed the case here.
The compositions come from a variety of
places, as befits this king's wide geographical and political
horizons, and cover a wide spectrum of genres. Thus we have
chansons, instrumental pieces of various kinds, ensaladas, Mass
sections and motets by composers as diverse as Encina, Flecha,
Isaac, Josquin, Morales and Willaert, which yet form a coherent
programme such that the most satisfying way of listening to the disc
is simply to go from beginning to end.
Performances are in the main "symphonic"
in the Hespèrion tradition, but then what else would be fitting for
such an Emperor? Listen to the difference between this recording of
Encina's Amor con fortuna and that made by the 1991 incarnation of
this group on Astrée to hear what nearly ten more years' worth of
experience can add to a performance.
La musique / The music
Luces y sombras en el tiempo de Carlos V
1. Heinrich Isaac
Fortuna desperata: Nasci,
pati,mori
2. Anónimo (Petrucci)
Dit le Bourguygnon (instrumental)
3. Anónimo
Quand je bois du vin clairet (Tourdion)
4. Juan del Enzina
Amor con fortuna (Villancico)
5. Josquin des Prés
Vive le Roy (instrumental)
6. Juan del Enzina
Todos los bienes del mundo (Villancico)
7. Josquin des Prés
La Spagna, a 5 (instrumental)
8.Anónimo (Canc. Palacio)
Harto de tanta porfía (Villancico)
9. Janequin / Susato
Pavana "La Battaglia" (instrumental)
10.Toinot Arbeau
Belle qui tiens ma vie (Chanson)
11. Antonio de Cabezón
Diferencias sobre "Belle qui
tiens ma vie"
12. Adrian Willaert
Vecchie letrose (Villanesca alla
napolitana)
13. Anónimo
Fanfarria
14. Cristóbal de Morales
Sanctus de la Missa "Mille
Regretz", a 6
15. Hieronimus Parabosco
Da Pacem Domine (Ricercare XIV)
16. Cristóbal de Morales
Jubilate Deo omnis terra (Motete),
a 6
17. Josquin des Prés
Mille Regretz (Chanson)
18. Mateo Flecha, el viejo
Todos los buenos soldados (La
Guerra)
19. Cristóbal de Morales
Agnus Dei de la Missa "Mille
Regretz", a 6
20. Josquin / Luys de Narváez
Mille Regretz "Canción
del Emperador"
21. Cristóbal de Morales
Circumdederunt me gemitus mortis (Motete)
Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb/ Other available references via
Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re:
AV9814
"La musique semble ... un véhicule idéal pour
suivre, comme le fait cet enregistrement, l'itinéraire de la vie
de Charles Quint, Roi d'Espagne et Empereur d'Allemagne et
souverain de la Renaissance sous le règne duquel l'Europe trouva
une unité politique jamais atteinte depuis l'apogée de l'Empire
Romain".
