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Heinrich Ignaz Franz von
Biber
(1644-1704)
Battalia à 10 --
Requiem à 15 in Concerto |
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Alia Vox AV9825
Code-barres/Barcode:
7619986098258 |
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Standard Audio
Requiem - Enregistrement "live" - Live recording |
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Description
Artistes / Performers
La Capella Reial de Catalunya / Le Concert des Nations /
Jordi Savall, dir.
Lieu d'enregistrement / Recording site:
Requiem: Cathédrale de Salzbourg
/ Salzburg Cathedral.
Battalia:
Collégiale du Château de Cardona
(Catalogne / Catalunya)
Dates d'enregistrement:
Requiem:
24/05/1999,
Battalia : (11/02/2002)
Recording dates: Requiem: (05/24/1999),
Battalia: (02/11/2002)
Durée totale / Total time: 57'13
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FR
UK
US
DE
ES
IT
JA
Commentaires client / Customer reviews
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Heinrich Ignaz Franz von Biber
(1644-1704)
Biber "... est l'un des compositeurs les
plus marquants du 17ième siècle". Arrivé à Salzbourg en 1670, il
entre au service de l'archevêque, Maximilien Gandolph von Küenburg.
" Il est nommé Vice-Kapelmeister de la Chapelle de Salzbourg en
1670 et Kapellmeister en 1684". Originaire de Bohème, il passa le
restant de sa vie à Salzbourg.
"Sa réputation de violoniste
... et ses compositions font de lui un des fondateurs de l'école
allemande pour violon".
Source:
Alia_Vox.com |
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Heinrich Ignaz Franz von Biber
(1644-1704)
Originally from
Bohemia, Biber « … was one of the most influential composers
of the 17th century. He lived almost all of his professional
life in Salzbourg …” where he became deputy Kakelmeister in
1670 and eventually Kapelmeister in 1684.
”… his reputation
as a violinist and his musical compositions rapidly spread
throughout Europe, making him one of the founding masters of
the German violin school”.
Source:
Alia_Vox.com |
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Évaluations recensées / Reviews
located |
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03/1003
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#
498 (12/2002) |
# 49 (02/2003) |
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Full text / texte intégral
Review
by: John Greene |
Reviewer:
Nick Morgan
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Vol 26: 5 (05/06 - 2003) |
# 25
(12/2003) |
Le Monde de la
Musique
# 272 (01/2003) |
By: Gerald Fenech |
Review by
Peter Wells |
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Heinrich Ignaz Franz Biber |
Heinrich Ignaz Biber |
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Extrait du livret / From the liner notes |
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Battalia à 10 - Requiem à 15 in
Concerto
La « Battalia à 10 » est un drame mis en musique. L’œuvre
date de 1673 et « … se compose de petits tableaux musicaux – dont
le titre complet en est : La Bataille, La horde dissolue des
mousquetaires, Mars, Le combat et les lamentations des blessés,
imités par les airs et dédiés à Bacchus – liés entre eux par une
action, racontée grâce à des moyens musicaux très originaux ».
~~~~~
« Le « Requien à 15 in concerto
» fut écrit pour la messe de funérailles de l’Archevêque
Maximilien Gandolph
von
Küenburg (patron de Biber, qui mourut subitement en 1687).
Mis à part certains passages d’une profonde gravité et
reflétant une grande douleur, l’ensemble donne une
impression générale de calme, d’assurance et de victoire (la
tonalité majeure n’y est pas étrangère) : c’est une œuvre de
joie et de triomphe pour une vie vécue en bon chrétien et
récompensée par un paradis promis ».
« Enregistré
à la Cathédrale de Salzbourg en 1999, ce Requiem est rendu
ici dans son extraordinaire acoustique d’origine ».
Source:
Alia_Vox.com |
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Battalia à 10 - Requiem
à 15 in Concerto
The “Battalia à 15” “…
composed in 1673, is a drama set to music. It consists of series
of little tableaux threaded together by the action and narrated
through highly original musical means which blend sound effects
and popular influences”.
~~~~~
The “Requiem à 15” “…
was created in 1687 at Salzburg Cathedral. The work gives a
general impression of tranquility, assurance and victory; it is a
requiem of joy and triumph for a Christian life well-rived,
rewarded by the promise of Paradise. Recorded in the cathedral in
which the Requiem was created , the impressive sound quality of
this CD emphasises the magnificence of Baroque religious music…”.
Source:
Alia_Vox.com
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Gramophone-
(03/2003)
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GRAMOPHONE
ARCHIVE
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Analyste: Lindsay
Kemp
Court extrait (traduction libre):
"Cet
enregistrement de Jordi Savall a le très grand mérite d’avoir été
réalisé ‘live’ dans la cathédrale de Salzbourg, là où il fut
donné pour la première fois… »
»Nous voilà vite placés dans l’ambiance; la cathédrale offre une
acoustique phénoménale qu’exploite Savall, avec son souci habituel
pour la beauté du son, en nous fournissant une interprétation pleine
de grandeur et de grandiloquence cérémoniale. Malheureusement ce
contexte physique donne une texture de son quelque peu ténébreuse et
oblige à des restrictions de tempi et de détails d’interprétation…
La réalisation de Savall constitue néanmoins toute une expérience… " |
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Reviewer: Lindsay
Kemp
"Grandeur
and ceremonial weight in Biber’s stirring requiem, caught here
in superb live performances."
”Jordi
Savall’s …. recording has the outstanding advantage of having been
made in Salzburg Cathedral, the building for which the piece may
have been written. “
”The results are certainly atmospheric; the cathedral has an
enormous acoustic in which Savall, with customary concern for beauty
of sound, buildS a performance of swelling grandeur and imposing
weight. Unfortunately, it also makes for a murky texture and places
restrictions on tempi and interpretative detail..”
”Savall’s account is nevertheless quite an experience…”
Read on
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Vol 26: 5 (05/06 - 2003)
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Reviewer:
Brian Robins
Excerpts
"The performance is excellent, with the
more outlandish music colorfully and dynamically projected, the more
restrained movements suitably affecting."
"... the sound is of outstanding
quality, with the resplendent brass of La Capella Reial emerging
from various quarters with thrilling sonority. As that may imply,
this is no mourning work but one in the festive mode of C Major that,
as Charles E. Brewer aptly says at the conclusion of his notes, “is
a work of great joy and triumph for a life lived in Christian
service and the rewards to be expected in heaven.”
"The Requiem is indeed a multifaceted work,
and it is the drawing together of these many strands that makes
Savall’s performance so successful. If not all nine concertino
singers are totally flawless, this is a performance (and a work) in
which the whole is far greater than the sum of the parts. There can
be little doubt that Savall has captured that whole to supreme
effect."
Brian Robins writes in conclusion : It "... is strongly recommended
to (own) this glorious new issue."
Original text
available to subscribers of
Fanfare Magazine |
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Diapason- # 498
(12/2002)
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Appréciation
5
Diapason
Evaluation |
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Analyste: Roger
Tellart
Texte original légèrement abrégé:
Selon Roger Tellart, Savall "...s'approche au
plus près de la spiritualité catholique d'un Requiem
n'ouvrant pas sur une vision d'effroi, mais se faisant office
lumineux, 'tombeau' serein, parfois presque jubilatoire, d'une âme
chrétienne. La partition fut composée pour les obsèques du
patron du musicien, l'archevêque Maximilian Gandolph, décédé
subitement en 1687; c'est une représentation allégorique de sa vie
et de sa vertu qui s'y joue. Pas un drame."
"Tant dans la montée chromatique de l'Introït que dans les
mises en garde du Dies Irae (qui n'est pas vraiment 'jour de
colère') ou le cortège majestueux du Sanctus, les forces
fédérées de la Capella Reial et du Concert des Nations dispensent
des images réconfortantes, ferveur et onction partagées. Tout
tendrait donc à notre félicité..."
Cependant, note Tellart, puisqu'il s'agit d'un enregistrement en
direct, Savall "... prend le double risque (plus qu'estimable) d'une
spatialisation dans les quatre tribunes de la cathédrale de
Salzbourg, et d'un effectif solistisant (la vulnérabilité des
sopranos et de quelques voix d'hommes est fortement exposée), (de ce
fait) les imperfections techniques ne sont pas rares. Elles ne
suffisent pourtant pas à ternir notre bonheur, et la primauté de cet
album est confortée par le juste regard que porte Savall sur la
fameuse Battalia a 10..."
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Reviewer: Roger
Tellart
Abstract :
According to Roger
Tellart, Savall, in his recording of Biber’s “Requiem a 15” is “…
very close to the Catholic spirituality of a requiem which
does not lead to a vision of fear, but rather acts a a luminous
service, a calm resting place, at times almost in jubilation for a
Christian soul.”
”Whether it be in the chromatic rise of the Introitus, in the
forewarning of the Dies irae (which is not really a day of
wrath) or the majestuous cortège of the Sanctus, the
federated forces of La Capella Reial and Le Concert des
Nations are providing soothing images…”
Everything would be almost perfect writes Tellart, were it not for
the problems raised by a live recording session in the Salzburg
cathedral. According to this reviewer there are some technical
difficulties due to the fact that Savall spreads his forces across
the church (on the cathedral floor and in the four organ lofts),
thus leaving his singers rather vulnerable. “
”Nevertherless, concludes Tellard, these flaws are not sufficient to
tarnish our happiness and the absolute necessity for such an album.”
Tellart's evaluation: 5 Diapasons (or tuning forks)
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Classica- # 49
(02/2003)
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Appréciation :
Recommandé
Evaluation :
Recommended
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Analyste: Stéphan Perreau
Texte original
légèrement abrégé:
"Notre mémoire est encore fraîche de la
magnificence et du succès de la sa Missa Bruxellensis
enregistrée dans les mêmes conditions, lors d'un concert live
à la cathédrale de Salzbourg (voir Classica no. 19) (AV
9808). Cet édifice possède, en effet, quatre tribunes
individuelles à la croisée du transept, permettant la diffusion
polyphonique d'une musique destinée à la célébration religieuse.
L'effet d'espace est donc ici reproduit avec science et amour du
son."
Dans son requiem, "Biber innove donc encore une fois, surprend et
transforme la déploration habituelle de ce type de célébration en un
espoir à peine voilé. Savall baigne dans cette atmosphère avec une
aisance déconcertante, un plaisir non dissimul. Ses musiciens sont
extraordinaires de virtuosité, fusionnant avec les voix en un
tourbillon de couleurs. En un mot: superbe!" |
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Reviewer: Stéphan Perreau
Abridged version :
“We still have in mind the recent magnificent and
highly successful « Missa
Bruxellensis”
that Savall recorded under similar conditions in the Salzburg
cathedral (refer
to Classica no. 19 (AV 9808)).
That particular church has four organ lofts located at midpoint of
the building allowing a polyphonic distribution of the music
intended for a religious ceremony. The effect of spaciousness is
thus reproduced judiciously and with a love of sound”.
”… the Requiem may sound to you a bit bewildering due to its
tonality and the proliferation of its sound structure. Biber
innovates once again, seizes and transforms the traditional
affliction (déploration in French) for this type of celebration into
a hardly concealed message of hope. Savall is totally at ease in
this type of atmosphere, experiencing an evident pleasure. His
musicians are extraordinary virtuosos, merging with the voices in a
whirlwind of colors. In a word:superb !”
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Goldberg
# 25
(12/2003)
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Appréciation
~~~~~
Evaluation |
Goldberg a cessé de publier
avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue. |
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Analyste: Craig Zeichner
"Cela
ne fait pas si longtemps, nous n’entendions de
Biber, au disque, que la Battalia à 10 ou les Sonates du Rosaire. Heureusement, les choses
ont changé, et beaucoup d’aspects de l’ensemble de l’œuvre remarquable
de Biber sont maintenant explorés. Chose curieuse, cet enregistrement
présente deux œuvres de Biber qui ne sont pas vraiment nouvelles au
disque : la Battalia à 10, cette merveilleuse pièce cinématographique
de la musique du XVIIe siècle, a été plusieurs fois enregistrée
auparavant, notamment par Harnoncourt et le Concentus Musicus Wien
dans les années 70. Jordi Savall et Le Concert des Nations livrent une
interprétation techniquement parfaite mais anonyme de cette musique.
Le Requiem à 15 n’est pas non plus une nouveauté
au disque. À mon goût, la référence pour cette œuvre a été réalisée
par Gustav Leonhardt sur un disque Deutsche Harmonia Mundi. Alors que
ce nouvel enregistrement de Savall dispose de beaucoup d’arguments
pour être recommandé, il lui manque le sens de l’événement et la
vivacité du chant choral qui fait de l’enregistrement de Leonhardt un
trésor.
Le Requiem à 15 avait été écrit pour les
funérailles du protecteur de Biber, l’archevêque Maximillian Gandolph,
c’est donc une idée intéressante d’interpréter et d’enregistrer cette
œuvre dans la cathédrale de Salzburg, le lieu du service funèbre de
l’archevêque (c’est un enregistrement en direct). Malheureusement,
Savall et sa compagnie sont trahis par l’acoustique caverneuse de la
cathédrale, qui voile les détails et trouble l’harmonie du chœur."
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Reviewer: Craig Zeichner
"It
wasn’t so long ago that the only Biber we heard on disc was Battalia à
10 or the Mystery Sonatas. Happily, things have changed, and many
aspects of Biber’s remarkable body of work are being explored. Oddly
enough, this recording features two Biber works that are hardly new to
disc: the Battalia à 10, that marvelously cinematic piece of
seventeenth-century program music, has been recorded many times before,
notably by Harnoncourt and the Concentus Musicus Wien in the 1970s.
Jordi Savall and Le Concert des Nations deliver a technically perfect
but faceless account of this music.
The Requiem à 15 is no
stranger to disc, either. To my ears, the standard for this work was
set by Gustav Leonhardt on a Deutsche Harmonia Mundi disc (coupled
with Agostino Steffani’s Stabat Mater). While this new Savall
recording has much to commend it (again, the instrumental playing is
stunning), it lacks the sense of occasion and crisp choral singing
that makes Leonhardt’s recording a treasure.
The Requiem à 15 was
written for the funeral of Biber’s patron, Archbishop Maximillian
Gandolph, so it’s an interesting idea to perform and record this work
in Salzburg cathedral, the site of the Archbishop’s funeral service (this
is a live recording). Unfortunately, Savall and company are plagued by
the cavernous acoustics of the cathedral, which obscure details and
muddy the choral blend. In sum, this is a disappointing recording of a
magnificent work."
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Le Monde de
la Musique
# 272
(01/2003)
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Appréciation
Evaluation |
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Analyste: Pablo
Galonce
Résumé ou abrégé:
Voilà un « requiem triomphal » dont « la sereine
majesté… aux dimensions imposantes et à la polyphonie élaborée ne
trouve toute son ampleur que dans une acoustique comme celle de la
cathédrale de Salzbourg, où Jordi Savall l’a enregistrée. »
Galonce note que Savall utilise « … des tempos
très amples (tout) en laissant résonner les accords… », ce qui donne
de l’œuvre « … une interprétation plus spectaculaire que
profonde. »
Quant à la « Battalia a 10 » le critique écrit
que « les musiciens de Savall savent en tirer tout l’humour et la
poésie (« Aria ») grâce à leur virtuosité sans faille. » |
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Reviewer: Pablo
Galonce
In a free translation :
»In the heart of an often melancholic and sombre
17th century, Biber has composed a triumphant Requiem on the
occasion of the death of the Archbishop of Salzburg, a city where he
had spent the best years of his life as kapelmeister. The serene
majesty of this gigantic work, with its elaborate polyphonic
structure, is magnificently served by the particular acoustic of the
Salzburg cathedral where Jordi Savall recorded it. The conductor
takes advantage of the architecture of the cathedral, deploying his
ensemble into four “chori” on the organ lofts in order to
convey the polychoral character of the work. He adds a few personal
touches, such as the introductory funeral march (which is in fact an
arrangement of the “Sanctus”). Deploying very ample tempi and
allowing the chords to resound amply he provides an interpretation
which is more spectacular than profound. This, in fact, brings total
justice to the partition. In deep contrast to this work with its
sumptuous polyphony, we have the very playful Battalia a 10 ,
the utmost example of imitative music “à la Biber”.
This music may seem a bit light, but Savall’s musicians know how to
extract from it all the humour and the poetry (“Aria”) as a result
of their faultless virtuosity.” |
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American Record Guide
( 03/04
- 2003)
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Appréciation
Evaluation |
Abonnement
Subscription |
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Analyste: Charles
E. Brewer
Extrait du texte de Charles E. Brewer, en traduction libre.
Ce requiem de Biber est « … possiblement le plus optimiste des
requiem que l’on ait composés. Même le « Dies Irae » nous
communique une atmosphère de danse joviale plutôt que celle du feu
de l’enfer, évoquant par ses fanfares une royale jubilation plutôt
que le jugement dernier. » L’enregistrement étant un « live »,
notre Brewer, « … il est malheureux que les difficultés découlant
d’une telle mise en scène, (soit la coordination de cinq groupes de
musiciens répartis entre le chœur et quatre autres ensembles
installés sur les tribunes des orgues de la cathédrale de Salzbourg)
soient à l’occasion par trop évidentes. Toutefois, ces quelques
défauts mineurs sont amplement compensés par une incroyable
résonance spatiale. »
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Reviewer:
Charles E. Brewer
Excerpt:
This is "... possibly the most oiptimistic Requiem ever composed.
Even the 'Dies Irae' has the atmosphere of a jovial dance rather
than fire and brimstone, evoking with its trumpet fanfares royal
jubilation rather than last judment. Savall's recording was made in
Salzburg Cathedral during a concert and unfortunately the
difficulties of coordinating five different groups of musicians
spread around the choir and crossing of this immense cathedral is
evident in the occasional small discrepancies of ensemble. But these
negligible defects are amply balanced by the incredible resonance of
the space."
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La musique / The music (de/from:
www.alia-vox.com)
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Requiem à 15 in Concerto
(Première mondiale à la cathédrale
de Salzbourg)
Marcia Funebre
- Introitus / Requiem aeternam
- Kyrie eleison
- Sequentia / Dies Irae, dies illa
- Offertorium
- Sanctus - Benedictus - Agnus Dei – Communio
- Le Requiem est un enregistrement "Live"
- The Requiem is a live recording
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Battalia à
10
Sonata
– Die liederliche Gessllschaft von allerley Humor: Allegro
– Presto – Der Mrs – Presto – Aria – Die Schlacht
– Lamento der Verwundten Musquetirer: Adagio
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Heinrich
Biber Homepage by
James Clements (includes a thorough discography - last updated:
2011/06)
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# 23 - Juin 2003
HEINRICH FRANZ VON BIBER
par Diego Fischerman
Le site internet de Goldberg
n'est malheureusement plus accessible.
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HEINRICH FRANZ VON BIBER
# 23 - June 2003
by Diego Fischerman
Unfortunately, the web site of Goldberg is no longer available. |
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Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb/ Other available references via
Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re:
AV9825 |
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Date de création de cette
fiche:
Dernière
mise à jour de cette fiche:
2022-01-22 |
This page was first published on:
This page
was updated on:
01/22/22 |
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To order / Commander
Alia Vox AV9825
Code-barres/Barcode:
7619986098258
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