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TARQUINIO MERULA
(1595 - 1665)
Su la cetra
amorosa ~
Arie e capricci
Venetia 1633, 1638 |
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/aliavox_heritage.jpg) |
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Réédition / Reissued
Alia Vox AVSA962
Code-barres/Barcode
7619986398624
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Édition remasterisée |
Remastered edition |
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Super Audio CD |
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Description
Artistes / Performers
Montserrat Figueras, J.-P. Canihac, Ton
Koopman, A. L. King, R. Lislevand, L. Duftschmid, J. Savall Lieu d'enregistrement / Recording site:
Église de Valkkoog (Pays Bas / Netherlands)
Date d'enregistrement: 07/1992
Recording date: 07/1992
Durée totale / Total time: 55'40
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| Édition
originale/Original recording |
Réédition/Re-issued |
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Astrée - 8503 |
Naïve 9964 |
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Tarquinio Merula
(1594 or 1595 –
1665):
compositeur italien, organiste et violoniste du début de la
période baroque. Principalement actif à Crémone, de par son
style il appartient à l'école de Venise. Il fut l'un des
compositeurs italiens les plus progressistes du début du
17ième siècle, notamment par ses applications de techniques
nouvelles à la musique sacrée.
Consulter:
WIKIPEDIA (en anglais) |
Tarquinio Merula
(1594 or 1595 – 10 December
1665): was an Italian composer, organist, and violinist of
the early Baroque era. Although mainly active in Cremona,
stylistically he was a member of the Venetian school. He was
one of the most progressive Italian composers of the early
17th century, especially in applying newly developed
techniques to sacred music.
See:
WIKIPEDIA |
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Évaluations recensées / Reviews
located |
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01/1994
(see below)
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#
396 (09/1993)
(voir
ci-dessous) |
# 33 (06/2001)
(voir
ci-dessous) |
Le Monde de la
Musique
(01/2009)
(voir ci-dessous) |
|
32:4 (03/04
- 2009)
(see below) |
Par: Christophe Huss |
Par: Matthias Lange |
Par:
Frédéric Gabriel |
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Tarquinio Merula |
Tarquinio Merula |
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Extrait du livret / From the liner notes |
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Tarquinio Merula
Su la cetra amorosa. Arie e capricci
Comme
Luigi Rossi, Francesco Cavalli et Giacomo Carissimi, Tarquinio
Merula fait partie de cette génération de compositeurs, nés entre
1595 et 1605, pour lesquels le style concertant n’était plus un
idiome inédit, mais le medium musical par excellence, acquis dès
l’enfance comme le langage musical dominant de l’époque. Né en
1595 à Brusseto, Tarquinio Merula a probablement reçu sa formation
musicale à la Cathédrale de Crémone ; après avoir occupé les
charges de maître de chapelle à Lodi, en Lombardie, et à Varsovie,
à la Cour Royale de Pologne, il alterna à plusieurs reprises, à
partir de 1626, les mêmes charges pour les cathédrales de Crémone
et de Bergame.
Alors que Rossi,
Cavalli et Carissimi ne parvinrent à l’apogée de leurs carrières
que vers le milieu du siècle, voire plus tard, Merula fit imprimer
la majeure partie de son oeuvre à une époque où les principaux
compositeurs de la génération précédente, Claudio Monteverdi et
Alessandro Grandi (dont il devait d’ailleurs prendre la suite à
Bergame), marquaient encore la vie musicale italienne de leur
empreinte décisive.
JOACHIM STEINHEUER
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Tarquinio Merula
Su la cetra amorosa. Arie e capricci Along with
Luigi Rossi, Francesco Cavalli and Giacomo Carissimi, Tarquinio
Merula belongs to that generation of composers, born between 1595
and 1605, for whom the concertante style was no longer a novel
type of idiom, but the musical medium they had been familiar with
from childhood as the prevailing musical language of the time.
Tarquinio Merula was born in Busseto in 1595 and probably received
his musical training at Cremona cathedral. He was appointed
organist at Lodi (in Lombardy) and then at the court of the King
of Poland in Warsaw and, from 1626 onwards, he switched several
times from the post of maestro di cappella at Cremona cathedral to
the same post at Bergamo, and vice versa.
Whilst Rossi,
Cavalli and Carissimi did not reach the height of their careers
until the middle of the century or later, the major part of
Merula’s works was published at a time when musical life in Italy
was still dominated by the outstanding composers of the previous
generation, Claudio Monteverdi and Alessandro Grandi. Moreover, he
was Grandi’s successor at Bergamo on the latter’s death.
JOACHIM STEINHEUER
Translated by Mary Pardoe
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Gramophone-
(01/1994)
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GRAMOPHONE
ARCHIVE
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Reviewer:
Jonathan
Freeman-Attwood
Abridged version-:
"Figueras's approach
in the intricate and colourful melodic strands of the 'concerted'
pieces is impetuous but effectively paced too. The result is
at times little short of spellbinding:
Su la cetra amorosa
is executed with all the considerable virtuosity, energy and
emotional intensity it deserves, complemented moreover by an
exciting and fluent dialogue with a solo cornett. She
thrives on the momentum of the ostinato bass, especially one
which is treated to such free articulation and improvisatory
liberties as this. Also impressive is her ability to judge
the fine line between comedy and despair in
Quando gli uccelli portaranno i zoccoli
(''When birds wear clogs''), where Merula's slightly bizarre
sense of humour and a proven sense of irony are exhibited to
the full. If there is a drawback to Figueras's freestyle it
is the tendency to force her tone, especially in simpler
strophic forms whose abstraction can highlight deficiencies
in intonation and tonal quality. Ensemble can be a little
ropey, too, but the overall richness of musical timbre and
freedom of expression is what ultimately prevails. Well
worth investigating."
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Diapason- # 396
(09/1993)
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Appréciation
Evaluation |
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Analyste: Denis Morrier
Résumé ou abrégé:
Denis Morrier ne manque pas de souligner la contribution à cet
enregistrement d'interprètes qu'il qualifie de "... parmi
les plus importants du moment" (i.e. 1993). Mais il ajoute:
"... le principal intérêt de cet enregistrement réside,
bien entendu, dans les pièces vocales
interprétées, avec sensibilité et chaleur par la voix
inimitable et si caractéristique, de Montserrat Figueras. La
chanteuse catalane nous a plus séduit dans les madrigaux
spirituels ... que dans les fraîches et plus ornées canzonette,
où l'on peut parfois déceler quelques imprécisions de justesse
ou de vocalisation".
Poursuivant son article, Morrier écrit: " Cet
enregistrement recèle toutefois un pur chef-d'oeuvre, d'une
beauté étrange et bouleversante, le madrigal spirituel " Hor
chè tempo di dormire ", sorte de longue berceuse
écrite sur une basse obstinée (et vite obsédante) de deux notes
seulement, emplie de sidérantes dissonances justifiées par un
texte d'une cruauté invraisemblable (la Sainte Vierge berce son
enfant, contemple chacune des parties de son petit corps et
énonce quels tourments leur seront infligés au moment de la
Passion - "ces mains et ces pieds ... des clous pointus vont
les percer".
Il conclut en soulignant que " cette pièce pathétique
et sombre exhalant une rare intensité émotionnelle (à n'en
point douter, l'empreinte de Jordi Savall), est désormais à
compter parmi les réalisations les plus fortes et les plus
marquantes de Montserrat Figueras".
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Classica- #
no. 33
06/2001
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Appréciation:
Recommandé
Evaluation
Recommended
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Article co-signé par J.-N. Coucouroux, S. Friedrich, S.Perreau
Résumé ou abrégé:
L'auteur de cette chronique voit dans ce disque "...
l'un des enregistrements les mieux réussis de Montserrat
Figueras". Il ajoute: "Si la voix de Figueras ne
trouve pas toujours de fervents défenseurs chez les amateurs de
pure technique vocale, elle ravira les âmes les plus sensibles.
Tout, ici, n'est qu'émotion pure, soin du texte, recherche de
l'effet le plus délicat pour faire pleurer l'âme. En marge des
premiers opéras de Monteverdi, de concert avec la langoureuse
inspiration de Cavalli, les pièces de Merula (dont on ne
connaissait jusqu'alors que l'oeuvre instrumentale se révèlent
tout à la fois populaires et pathétiques. Un disque tout de
poésie, indispensable à toute discothèque baroque". |
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Critique: Christophe
HussCe disque d'Airs et Caprices de Merula
(1595-1665), enregistré en 1992, était paru à l'automne 1993. Il
regroupe des compositions instrumentales et vocales fort
intéressantes pour comprendre l'évolution de l'expression vocale
dans la génération post-Monteverdi. "Se la cetra amorosa" un air
hyper-virtuose et fort inventif sur la fameuse Chaconne (ostinato de
basse), qui ouvre le disque, marque bien ce territoire. Montserrat
Figueras y est suivie comme une ombre par le cornet de Jean-Pierre
Canihac.
Merula, le virtuose, est aussi fort efficace dans
l'intériorité (cf. "Folle è ben che si crede", plage 2) et les
interventions instrumentales ne sont pas en reste, avec, au premier
chef, un solo de harpe à tomber à genoux (Toccata del 2° tono, plage
4).
Magnifique, imparable et utile réédition. |
Monde
de la Musique
# 338 (01/2009) |
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Analyste:
Philippe Venturini
Né une génération après Monteverdi dans la même région de Crémone,
Merula profite des innovations de son aîné pour composer des
madrigaux sans négliger le style polyphonique d’un Gabrieli pour
servir l’Eglise. L’essentiel de ce programme provient de son Opus 13
publié à Venise sous le titre de Curtio precipitato et altri
capricii, libro secondo.
Pour rédiger ce recueil de pièces pour voix seule, le compositeur
puise autant dans l’imagerie populaire (Folle è ben che si crede)
que religieuse (Chi vuol ch’io minamori). Cette juxtaposition
du profane et du sacré trouve sa traduction dans une musique tou
jours très sensible aux mots, et son accomplissement dans une
puissante composition formelle comme dans Hor ch’è tempo di
dormire, envoûtante berceuse construite sur une basse obstinée
évoquant la mort du Christ.
Attentive à la moindre nuance et à la moindre inflexion du texte,
Montserrat Figueras signait là assurément un de ses meilleurs
disques comme soliste et bénéficiait d’une équipe de musiciens de
premier ordre. Cette réédition dispose non seulement d’une
illustration de couverture différente mais propose également un
nouvel ordre des plages. Elle bénéficie enfin d’une «
remastérisation » et d’un transfert en SACD signés Manuel Mohino qui
fluidifient le débit musical et soulignent délicatement les
couleurs. |
32:4 (03/04
- 2009) |
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(Subscription)
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Reviewer: J.F. Weber
Excerpt:
"The
ensemble that accompanies Figueras includes Ton Koopman, Andrew
Lawrence-King, and her husband, Jordi Savall. She is one of those
dependable singers whose every effort is worth hearing.
"
"Merula is fortunate to have a
commitment from such a sterling artist". |
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La musique / The music |
| 1. Folle è ben che si crede |
| 2. Chi vuol ch'io m'inamori |
| 3. Su la cetra amorosa |
| 4.Toccata del 2o tono (harpe/ harp) |
| 5. Un bambin che va alla scola |
| 6. Quando gli ucelli portaranno i Zoccoli |
| 7. Sentirete una canzonetta |
| 8. Capricio (clavecin / harpsicord) |
| 9. Menti lingua bugiarda |
| 10. Hor ch'è tempo di dormire |
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Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb/ Other available references via
Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re:
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To order / Commander
Réédition / Reissued
Alia Vox AVSA9862
Code-barres/Barcode:
7619986398624
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