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Claudio Monteverdi
(1567-1643)
Vespro della Beata Vergine (1610) |
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/aliavox_heritage.jpg) |
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Réédition / Reissued
Alia Vox AVSA9855 (2CD)
Code-barres/Barcode :
7619986398556 |
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Édition remasterisée |
Remastered edition |
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Super Audio CD |
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Description
Artistes / Performers
La Capella Reial de
Catalunya / Coro del Centro Musica Antiqua di Padova / dir. Jordi
Savall Lieu
d'enregistrement / Recording site:
Basilique Santa Barbara, Mantoue (Santa Barbara Basilica, Mantua)
Date d'enregistrement: nov. 1988
Recording date: Nov. 1988
Durée totale / Total time: 95'
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Édition originale/Original recording
Astrée - 8719/20
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Réédition/Re-issued
Naïve
9936
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Évaluations recensées / Reviews
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02/1990
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#354 11/1989 |
# 20 03/2000 |
Opus Haute Définition
(16/12/2007)
Français & English |
#12 |
Full text / texte intégral
Review by:
David Hurwitz |
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Chronique de:
Benjamin
Ballifh
(15/11/2007 |
Par: Thierry Hervé |
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Vespro della Beata Vergine 1610 |
Vespro della Beata Vergine 1610 |
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Extrait du livret / From the liner notes |
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Les Vêpres de
Monteverdi à Mantoue
Après une dernière tournée de concerts,
avec les VESPRO DELLA BEATA VERGINE de Claudio Monteverdi,
nous arrivions à Mantoue durant les premiers jours très
froids et humides d’un Novembre quasi hivernal, avec
l’intention de les enregistrer dans la même basilique
palatine de Sainte Barbara où elles avaient probablement été
interprétées pour la première fois du temps de Monteverdi.
L’idée de cet enregistrement avait pris forme plusieurs
années auparavant, avec les activités de préparation,
recherche, étude, et expérimentation autour de cette oeuvre
de Monteverdi, faites dans le cadre de la recherche
interprétative développée à la SCHOLA CANTORUM BASILIENSIS,
suivies plus tard de plusieurs séries de concerts en Suisse,
France, Espagne et Italie (à Bâle, Zürich, Colmar,
Barcelone, León, Lisboa, Ambronay, etc.).
Nous sommes à la fin de 1988,...
Nous étions convaincus
avec Michel Berstein, –avec qui nous collaborions dans des nombreux
enregistrements depuis 1976–, que l’idée d’aller retrouver l’espace
sonore du lieu où le même Monteverdi aurait pu faire sonner cette
musique était essentielle à notre projet. C’était pour tous une
forme de pèlerinage aux origines, convaincus qu’il était possible de
réaliser une véritable interaction entre l’acoustique et la magie
sonore d’un espace original et la volonté de retrouver l’atmosphère
idéale à l’épanouissement spirituel et musical de cette oeuvre
magnifique et à la fois riche d’ambiances diverses et contrastées.
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Monteverdi's Vespers in Mantua
After a recent
tour of concerts of Claudio Monteverdi’s VESPRO DELLA BEATA
VERGINE, we arrived in Mantua in the first bitterly cold,
damp days of an almost wintry November, about to record the
Vespers in the same Palatine Basilica of Santa Barbara where
in all likelihood they were performed for the first time in
Monteverdi’s own lifetime.
The idea for this recording had taken shape several years
earlier, with the preparation, research, study and
experimentation that we had carried out on this work by
Monteverdi in the context of performance research at the
SCHOLA CANTORUM BASILIENSIS, followed by several concert
series in Switzerland, France, Spain and Italy (in Basel,
Zurich, Colmar, Barcelona, Leon, Lisbon, Ambronay, etc.).
It was at the end of 1988,...
Like Michel Bernstein, with whom we had worked on numerous
recordings since 1976, we were convinced that the idea of
rediscovering the acoustics of the place where Monteverdi
himself might have performed this music was crucial to our
project. For us it was a kind of pilgrimage to the music’s
birthplace, and we were convinced that it was possible to
achieve a genuine interaction between the acoustics and
magical sound of the original setting and our own
determination to rediscover the ideal atmosphere for the
spiritual and musical blossoming of this magnificent work,
with all its wealth of varied and contrasting moods.
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Gramophone-
02/1990
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GRAMOPHONE
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Analyste: Tess Knighton
Condensé (traduction libre):
L'article effectue la
comparaison entre deux enregistrements des Vêpres de La Vierge parus
à l'époque, soit celui de Savall et celui de Frieder Berius chez
Harmonia Mundi.
Il nous importe surtout de découvrir ce que cette
critique pense de l'interprétation de Savall.
En fait, l'auteur affiche peu d'enthousiasme pour l'une ou l'autre
version.
Le fait que l'enregistrement de Savall ait été effectué dans la
basilique Santa Barbara de Mantoue ne lui semble pas être un facteur
déterminant. Même si le son semble plus "atmosphérique" que la
version de Parrott (1984), l'équilibre ne lui parait pas entièrement
satisfaisant, les textures pas aussi définies. Celle-ci
se montre très critique à l'endroit du choeur du Centre de Musique
Ancienne de Padoue. Les tempi lents de même que certaines lacunes au
niveau du rythme ("lack of sense of pacing") donnent un résultat
plutôt "amorphe selon elle".
Par ailleurs, Tess
Knighton accorde une bien meilleure note aux parties solo, qui lui
paraissent chantées de façon expressive et avec un bon sens du
style. La prestation de Andre Lawrence-King à la harpe est qualifiée
d'imaginative, sensible et tout à fait dans le style. Il apporte
souvent le momentum requis aux solistes qu'il accompagne.
Toutefois, le choix des sopranos est mis en doute et la contribution
de Montserrat Figueras paraît détonner par rapport à la prestation
de "colorature" de Maria-Kristine Kiehr.
Savall pour sa part obtient une bonne note au niveau du jeu
instrumental, jugé excellent et très typique. Les ritournelles dans
le Magnificat et la Sonata ont été tout particulièrement appréciées.
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Diapason-
no.
354
11/1989
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Analyste: Denis Morrier
Résumé ou abrégé:
Denis Morrier a salué de
façon extrêmement élogieuse la parution de cette version des Vêpres
de Monteverdi. Il qualifie cette parution "d'événement majeur dans
l'histoire de la discographie". Voici en bref quelques aspects qu'il
met en relief:
1- "Tout d'abord, la
distribution des parties et le choix des effectifs (lui) semblent plus
judicieux et convaincants" qu'en toute autre intégrale antérieure.
2- "Mais cette
interprétation est avant tout placée sous le signe de l'intelligence et de
la vitalité rythmique", notamment dans (a) le "Deus in adjutorium",
(b) le "Nisi Dominus" (au "tempo alerte et déconcertant"), (c) la "Sonata
sopra Sancta Maria" qualifiée de "... version la plus folle qui ait
jamais été gravée", (d) le "Magnificat" - ("... d'une vigueur,
d'une ferveur enthousiasmantes").
3- "La sonorité très
méditerranéenne de l'ensemble est aussi une révélation,...". "Outre la
beauté des timbres et l'irréprochable technique des instruments
(extraordinaire Andrew Lawrence-King à la harpe !), on est frappé par les
chaleureuses voix si "typées" de la Capella Reial"
4- En guise de conclusion:
"...l'interprétation de Jordi Savall constitue donc une nouvelle étape
importante dans la redécouverte du répertoire monteverdien, de par sa
conception rigoureuse et équilibrée, ses interprètes parmi les plus
adéquats du moment, et sa direction si personnelle et inspirée:un
enregistrement déterminant!"
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Classica-
no. 20
03/1989
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Analyste: Stéphan Perreau
Texte intégral:
"Inoubliables
Vêpres ! Ce monument de la littérature baroque reste aujourd'hui
l'oeuvre idéale pour comprendre la pensée montéverdienne: la
monumentalité, la science d'une orchestration coloré et la tendresse
religieuse des petites pièces vocales. Homme du sacré et du profane.
Monteverdi offre dans ses Vêpres une synthèse parfaite de son art.
Savall reste encore aujourd'hui, par rapport à Gardiner (Archiv),
Christie (Erato) et récemment Garrido (K617), l'interprète idéal
dans ce répertoire. Il nous emmène sur les chemins colorés du XVIIe
siècle vénitien, prouvant une fois de plus que Monteverdi est
un maître et lui rendant ici pleinement justice". |
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Classica-
Répertoire
no.
98
12/07 & 01/08
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Analyste: Bertrand
Dermoncourt
Extrait:
"... La bande originale a été remasterisée et
transférée en SACD par l'ingénieur du son actuel du maître, Nicolas
de Beco. La prise de son, déjà remarquable gagne encore en chaleur
et en présence et le livret a été entièrement repris. |
Reviewer:
Bertrand Dermoncourt
Abridged version :
"... The original recording has been remastered and transfered to
SACD (Hybrid) by the present day sound engineer of maestro Savall,
Nicolas de Beco. The recorded sound, already superb, gains in warmth
and presence. The liner notes have also entirely been revised." |
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 31:5 (05/06-2918)
By J.F.Weber (Click
her / cliquer ici) |
31:5 (05/06-2018)
By: James Reel (Click
here / cliquer ici) |
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Lien direct / Direct link
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Analyste: Roger Tellart
Texte intégral:
À l’aube des fastes baroques, les Vêpres de la Vierge de
Monteverdi sont un formidable “ atelier de modernité ” qui introduit
à l’office le lyrisme et les affetti de l’opéra qui vient de naître.
En tout cas, le méditerranéen Savall a su y faire vibrer mieux que
tout autre la ferveur polyphonique (les psaumes) avec l’effusion
monodique (les concerti sacri pour solistes).
De ce va-et-vient permanent entre le sanctuaire et le siècle,
monte une théâtralité fondamentale, stimulée par un diapason à 440
Hz, gage de couleur, de dynamisme, de bonheur rythmique (la danse
mystique du Nisi Dominus). Essentiel et fascinant,
aujourd’hui comme il y a douze ans.
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No. 12
(08/10-2000)
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Appréciation
Evaluation |
Goldberg a cessé de publier
avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue. |
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Analyste: Roger Tellart
Résumé ou abrégé:
Dans le cadre d'un article de fond consacré à Monteverdi
(Goldberg # 12),
Roger Tellart donne son choix de critique pour 4 des principales
compositions de ce musicien, à savoir (1) L'Orfeo , (2) "Les Vêpres
de la Vierge , (3) "Le Combat de Tancrède et Clorinde" , (4) les "7e
et 8e Livres de Madrigaux".
En rapport avec "Les Vêpres de la Vierge", il écrit: "Dans ce
sanctuaire de ferveur et d'apparat, les voix majoritairement
méditerranéennes de la Capella Reial excellent ; stimulées par la
direction de Jordi Savall qui sait y faire vibrer mieux que tout
autre la fibre liturgique et polyphonique des Psaumes avec
l'effusion monodique, métissés de théâtralité profane, des
concerti sacri pour solistes. Aussi bien, le chef catalan innove
dans ses choix d'interprétation : distribution des parties, des
effectifs vocaux et instrumentaux, outre l'insertion de pièces
grégoriennes tirées du rituel propre à Mantoue."
Tellart poursuit: "De ce va-et-vient permanent entre l'église et
le siècle, monte une expressivité fondamentale, qui ne nuit pas,
bien au contraire, à la prière."
Il conclut en ajoutant"... cette approche séduit et fascine, sous
le signe de l'intelligence textuelle, de la vitalité des rythmes et,
dans des temps forts comme le Nisi Dominus et la Sonata
sopra Sancta Maria -- magnifiée par un éblouissant concert
instrumental -- d'une véritable ivresse mystique. Un autre monument
indispensable à toute discothèque de base consacrée au Crémoinais
..."
Pour lire le texte intégral de l'article,
cliquer ici
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Reviewer: Roger Tellart
Abridged version :
As a complement to his article
on Monteverdi published in Goldberg (# 12),
Roger Tellart provides us with a "critic's choice" for four of the
works of the Cremonese composer, that is (1) Orfeo , (2)
Vespers of the Virgin , (3) Cobattimento di Trancrede et Clorinda ,
and (4) the "Seventh and Eight Books of Madrigals".
In the case of the Vespers, Tellart's preference goes to Savalls
rendition of the work, recorded in 1988. He writes: " The mainly
Mediterranean voices of the Capella Reial excel in this sanctuary of
fervour and display, stimulated by the direction of Jordi Savall who,
better than anyone else, knows how to make the Psalms' liturgical
and polyphonic fibre vibrate with the monodic effusions (coloured
with secular theatricality) of the soloistic canti sacri.
Moreover, the Catalan director is innovative in his interpretative
choices: in the distribution of the parts, vocal and instrumental,
not to mention in the insertion of Gregorian chants taken from
Mantua's own liturgical practice."
Tellart adds: "From out of this constant to-ing and fro-ing
between the Church and the world there rises a fundamental
expressiveness which does not detract from but, to the contrary,
supports the prayers."
And he concludes by saying that "... this approach fascinates and
seduces us by its textual intelligence, the vitality of its rhythms
and, at the high points such as the Nisi Dominus and
Sonata sopra a Sancta Maria, a truly mystical intoxication
heightened by a dazzling instrumental consort."
To read the full version of the texte,
click here
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Entrevue: Jordi Savall
À l'occasion de la parution de son enregistrement des
Vêpres de la Vierge, Jordi Savall évoque Monteverdi.
Propos recueillis par Jean-Michel Damian
Harmonie/Diapason # 354 - Nov. 1989
(Cliquer ici) Harmonie/Diapason # 354 (11/1989)
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No. 581, juin 2010
LE POINT
SUR: Les Vêpres de Monteverdi
Article de Denis Morier
Quelques extraits:
"Voici bientôt quatre cent ans, en septembre 1610, l'imprimeur vénitien
Ricciardo Amadino sortait de ses presses le deuxième recueil de musique
sacrée de Claudio Monteverdi (1567-1643). L'ouvrage comprenait deux cycles
d'oeuvres liturgiques, aux styles et destinations distincts: une messe
polyphonique à six voix da cappella (Missa In illo tempore) et
quatorze compositions pour des vêpres concertantes (Vespro della Beata
Vergine).
PANORAMA DISCOGRAPHIQUE
"En novembre 1989 (c.f. no. 354) nous avions recensé vingt versions
différentes. À ce jour, ce sont cinquante-neuf enregistrements, d'une
extraordinaire diversité de conception, qui ont été publiés."
"..., une mouvance méditerranéenne apparut en 1988 avec Jordi Savall
(Astrée), rejoint mais point égalé par Diego Fasolis (Arts, 1988) et Gabriel
Garrido (K617, 1999). Alessandrini a proposé par la suite une autre image de
l'italianité, une beauté plus hautaine (Naïve, 2004)".
À l'heure
du choix:
"Le Vespro de Savall domine toujours la question par sa liberté
créatrice, sa ferveur méridionale, l'intelligence du texte, la vitalité
rythmique, l'ivresse lyrique... qualité rarement réunies. Quelques uns des
plus brillants instrumentistes de la fin des années 1980 tissaient un
écrin sonore enveloppant, chaleureux et rutilant à la fois: c'est bien ici
que l'on goûtera la plus enivrante des Sonata sopra Sancta Maria. Les
choeurs n'interviennent que dans le Versiculus d'introduction et les
derniers psaumes, tandis que l'essentiel de l'oeuvre est confiée à un
ensemble de chanteurs solistes. Ceux-ci livrent le Dixit le plus
engagé et l'Adi coelum le plus poétique et intérieur qu'il soit donné
d'entendre au disque".
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Pour approfondir le sujet: |
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Roger Tellart,
-
Monteverdi
Fayard (1997)
|
Philippe Beaussant,
Claudio Monteverdi
Fayard/Mirare (2003)
|
Rinaldo Alessandrini,
Monteverdi
Actes Sud (2004)
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Autres
références disponibles via la base de données de Todd McComb/ Other
available references via Todd McComb's database:
(Site:
http://www.medieval.org)
Re:
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La musique / The music |
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Disque # 1 / Disc # 1 |
Disque # 2 / Disc # 2 |
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1. Intonatio : Deus in adiutorium / Responsorium: Domine ad
adiuvandum |
1. Concerto: Audi Coelum
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2. Antiphona : Angelicam vitam / Psalmaus 109 : Dixit Dominus |
2. Antiphona : Trinitae venerata / Psalmus 147 : Lauda Jerusalem |
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3. Concerto : Nigra sum |
3. Sonata sopra Sancta Maria |
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4. Antiphona : In Dei orto sata / Psalmus112 : Laetatus pueri |
4. Hymnus : Ave Maria Stellla
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5. Concerto : Pulchra es |
5. Antiphona : Hodie beata Barbara / Magnificat |
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6. Antiphona : Paterni oblita amoris |
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7. Concerto : Duo Serapim |
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8. Antiphona : In Sancte Trinitatis / Psalmus 126 : Nisi Dominus |
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To order / Commander
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