Classique News (11/2007)
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Alia Vox
 AVSA 9855




Code-barres/Barcode: 7619986398556

Critique: Benjamin Ballifh

 

Avec le recul, cette version de 1988, remastérisée en 2007, ne connaît pas d'équivalent dans toute la discographie. Presque 20 ans après sa réalisation, sa tenue artistique, sa cohérence, son esthétisme continuent de nous captiver.

Voici une gravure qui souligne la troublante cohérence d'une oeuvre dont la conception prête encore à d'innombrables hypothèses. Reconnaissons à Savall, la vertu de la clarté: pour lui, le Vespro (ou Vêpres de la Vierge), foisonnant recueil de partitions sacrées de styles différents (antico et moderno, prima et secunda prattica), aurait été tout d'abord composé pour la Basilique Santa Barbara de Mantoue, sous la nef de laquelle le présent a été enregistré en 1988 et remastérisé en 2007. L'ampleur étagée du spectre sonore, autant instrumental que vocal, la spacialisation sont autant de critère esthétiques qui rentrent en compte pour l'appréciation au plus juste de la présente lecture. Pour le chef de la Capella Reial à laquelle se joignent le Coro del Centro musica antica di Padova et la Schola Gregoriana, tout est indiqué dans le titre même du recueil "Beata Vergine": il s'agit bien d'une approche ponctuée de gradations sensibles, où fusionnent tous les effectifs (solistes, choristes et instruments): de l'imploration théâtrale à la béatitude, avec toujours cette atténuation articulée du verbe, qui opère jusque dans les fastes célestes et éthérés du Magnificat final, une mise à distance. Ajoutons à cela, des tempi plus ralentis qu'ailleurs, et dans le geste des dynamiques, comme plus supendues, mystérieuses, suggestives: nous voici bien devant une composition vertigineuse par les perspectives des prières et des hymnes, mais non pas terrifiante, plus sereine, accueillante, "humaine": il n'est pas de divinité du panthéon chrétien, plus miséricordieuse et compassionnelle que la Vierge, aimante, fraternelle, compatissante. Le sentiment constant de tendresse et de paisible ferveur qui enveloppe chaque intonation, chaque phrase musicale, souligne cet équilibre de la douceur.

Publié en 1610, le Vespro que nous connaissons dans son édition dédiée au Pape, pourrait bien ainsi, avoir été tout d'abord conçu pour la chapelle Sainte-Barbe qui constituait aux côtés de la chapelle palatine dont Monteverdi était directeur, le second foyer musical mantouan. La dévotion à Sainte-Barbe serait en effet attestée, entre autres, par la présence du Concerto: "Duo Seraphim" dont le sujet de la Trinité rappelle l'un des aspect essentiels de la dévotion à la Sainte. Travail sur l'équilibre murmuré des pupitres, somptuosité brûmeuse de l'instrumentarium (qui compte parmi ses rangs: le théorbe de Rolf Lislevand, le chitarrone de Stephens Stubbs, les flûtes de Pedro Memelsdorff, la viole de gambe de Paolo Gandolfo, l'orgue de Rinaldo Alessandrini...) mais aussi des choristes, arches fusionnées des voix solistes dont la "fragilité" exprime et l'intensité et l'humilité des prières et des hymnes, vision d'ensemble traçant une perspective continue dans le sens d'une élévation, jusqu'au couronnement final du Magnificat,...: Jordi Savall signe ici l'une des versions du Vespro parmi les abouties. D'autant plus captivante qu'elle s'inscrit a contrario de toutes celles connues (Christie, Alessandrini, King, McCreesh...), plus théâtrales, dramatiques, plus contrastées sur le plan des timbres, plus "plébéiennes" dans leur conception moins unifiée. Aucune n'atteint un tel sentiment de piétisme intense et fusionnel, d'accomplissement et de ravissement dans l'essor fervent. D'ailleurs, le Couronnement de la Vierge de Filippo Lippi, élève de Botticelli, qui illustre le visuel de couverture, nous rappelle combien ici l'humanité et l'émotion sont deux qualités primordiales du sentiment de dévotion. Avec le recul, cette version de 1988, remastérisée en 2007, ne connaît pas d'équivalent dans toute la discographie. Presque 20 ans après sa réalisation, sa tenue artistique, sa cohérence, son esthétisme continuent de nous captiver.
 

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