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Entremeses del Siglo de Oro
(1550-1650)
Lope de Vega y su
tiempo
Lope de Vega et son temps / Lope de Vega and his time
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Raices & Memoria, vol. II |
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Alia Vox AVSA9831
Code-barres/Barcode:
7619986398310 |
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Description
Artistes / Performers
Montserrat Figueras, canto
Hespèrion XX, dir. Jordi Savall
Lieux d'enregistrement / Recording sites:
a) 1978: église Saint-Pierre et Paul, Ettingen, Suisse
(Switzerland)
2) 1987: Auemkirche, Berlin Wilmerdorf (Allemagne/ Germany)
Dates d'enregistrement:
06/1978 & 01/1987
Recording dates:
06/1978 & 01/1987
Durée totale / Total time: 77:36"
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FR
UK
US
DE
ES
IT
JA
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Illustration de la pochette du disque:
Francisco
de Zurbarán, (1598-1664),
Les tentations de Saint-Jérôme, (1639) (détail) - Monastère Royal
de Guadalupe, Espagne - Reproduction de l'original -
cliquer ici.
Artwork of the CD jacket:
Francisco
de Zurbarán, (1598-1664),
The temptations of St.Jérome, (1639) (detail) - Royal Monastery of
Guadalupe, Spain - Reproduction of the original painting-
click here.
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Cet album est la réunion de deux
enregistrements marquants de Montserrat Figueras et Jordi
Savall réalisés en 1978 et 1987. La voix de Monserrat
Figueras nous replonge cinq siècles en arrière, d’une
manière vivante et convaincante.
La première partie du CD provient d'un
enregistrement réalisé en l'église
Saint-Pierre et Paul, Ettingen, Suisse,
en 1978 et
qui a été mis en marché sous étiquette Folio Society (FS
1003/1004) (éditeur Decca / L'Oiseau-Lyre). Source:
Medieval org
La seconde partie du CD est extraite d'un enregistrement de
1987 et publié sous le titre "Lope de Vega - Intermedios del
Barroco Hispánico - 1580-1680" |
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Astrée - E 8729 |
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This
remastered album is made up of two recordings made by
Montserrat Figueras and Jordi Savall in 1978 and 1987. The
voice of Montserrat Figueras takes us back five centuries
before our time, in a convincing and truly animated manner.
The first part of this CD comes from a recording session
made in 1978 in the chrurch of St.Peter and St.Paul, in
Ettingen, Switzerland. This recording was issued under the
label Folio Society (FS 1003/1004) (producer - Decca / L'Oisea-Lyre).
Reference:
Medieval org
The second scetion of the CD consyains selections from the
1987 recording entitled "Lope de Vega - Intermedios del
Barroco Hispánico - 1580-1680" |
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Évaluations recensées / Reviews
located |
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02/1992
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#
378 (01/92) |
# 57, (11/2003) |
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By: Max Dudious
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Siècle d'or espagnol |
Spanish Golden Age |
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Extrait du livret / From the liner notes |
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Entremeses del Siglo
de Oro
L’une des caractéristiques les plus distinctives de la riche
tradition théâtrale de la Péninsule ibérique, à commencer
par les auteurs du début du XVIe siècle, tels que Juan del
Enzina en Espagne ou Gil Vicente au Portugal, est le rôle
proéminent qu’y joue la musique. Au début du XVIIe siècle,
dans chacune des grandes villes de la Péninsule où des
représentations théâtrales étaient autorisées – généralement
dans un patio (une cour) entouré de quelques sièges
pour le public – les autos sacramentales religieux
ainsi que les comedias profanes débutaient
habituellement par un tono à quatre voix et
continuo, connu comme cuatro de empezar
(littéralement « quatre pour commencer ») parfois suivi
d’une loa (louange). Des « effets spéciaux »
musicaux (fanfares de cour, appels de trompettes militaires
et roulements de tambours, grondements de tonnerre, etc…)
ainsi que toute une panoplie de chansons et danses pouvaient
s’intercaler dans l’action dramatique elle-même, tandis
qu’en fin de représentation, pouvait intervenir une fin
de fiesta (fin de fête) musicale. De surcroît, les
actes successifs étaient séparés par des intermèdes musicaux
appelés bailes ou entremeses, souvent
assez conséquents, tant musicalement que théâtralement.
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Entremeses del
Siglo de Oro
One of the most distinctive characteristics of the rich
theatrical tradition of the Iberian Peninsula, starting with
the early sixteenth-century playwrights such as Juan del
Enzina in Spain or Gil Vicente in Portugal, is the prominent
role played by music in its context. By the beginning of the
seventeenth-century, in every major Peninsular city where
theatrical performances were allowed to take place—usually
in a patio (courtyard) surrounded by rudimentary seating
facilities for the audience—both the sacred autos
sacramentales and the secular comedias usually opened with a
tono for four voices and continuo known as cuatro de empezar
(literally “four-part opener”), sometimes followed by a loa
(laud). Musical “special effects” (courtly fanfares,
military trumpet calls and drum rolls, thunderstorm roars,
etc.) as well as full-scale songs and dances would then be
inserted in the dramatic action itself, and at the end of
the performance there could come a musical fin de fiesta (“end
of feast”). Furthermore, the successive acts could be
separated by musical interludes called bailes or entremeses,
often quite developped, musically as well as dramatically.
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Diapason- # 378
(01/1992)
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Appréciation :
4 DIAPASONS
Evaluation |
Abonnement
Subscription |
This
article is valid only for the second part of the CD (sections 14 to
23).
Cet article ne s'applique qu'à la seconde partie du CD (plages 14 à
23).
Analyste: Roger Tellart
Résumé ou abrégé:
Roger Tellart note que ce "... riche album
témoigne avec un bonheur constant dans l'écoute, qui dit la double
dimension - populaire et profane d'une part, religieuse , d'autre
part - du dramaturge et du poète (Lope de Vega). Un bonheur qui
atteint ici à une manière de félicité, à la fois expressive et
acoustique, due à la spécificité de l'approche d'Hespèrion XX
complicité ici une fois encore, du soprano altier de Montserrat
Figueras".
"Bref, un ... parcours sans faute - nimbé de timbres tour à
tour glorieux et intimistes - à l'actif de la "bande à
Savall".
Cette "bande à Savall, comme la désigne Roger Tellart comprend à
l'époque (1987) des "... instrumentistes virtuoses où l'élément
ibérico-catalan agit comme le plus heureux des ferments, avec Sergei
Casademunt, Lorenzo Alpert, José Miguel Moreno et Pédro Estevan...". |
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Classica- # 57
(11/2003) |
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Appréciation:
Recommandé
Evaluation: |
Abonnement
Subscription |
Analyste: Stéphan Perreau
Extrait:
Ruée vers l'or
"Cette réédition
offre sous un habillage de qualité des pièves de premier choix. Un
coup de coeur qui ne se dément pas grâce à la sensibilité à fleur de
peau de Montserrat Figueras et à la science de Jordi Savall. Les
deux interprètes, accompagnés de leurs fidèles collaborateurs d'Hespèrion
XX, fluidifient à l'envi cette musique espagnole que personne avant
eux n'avait su faire résonner avec autant de vérité et de
simplicité."
"Incontournable !" |
Reviewer: Stéphan
Perreau
Excerpts:
Gold Rush
Traduction libre / Free translation
"This
new edition of works recorded some 20 years earlier by the Catalan
couple contains prime choice pieces… »
”The two artists are accompanied by their faithful collaborators
from Hespèrion XX. Their interpretation of this Spanish music is
extremely fluid. No one else had, before them, been able to perform
with as much truthfulness and simplicity.”
”This Golden Century of Spanish music has since been covered through
many gems on CD, it is nevertheless extremely well served by this
program… An indispensable addition to any collection". |
Goldberg
# 28
(06/2004) |
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Appréciation
Evaluation |
Goldberg a cessé de publier
avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue. |
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Analyste: Giampaolo
Mele
Texte intégral :
Lope de Vega (1562-1635) incarne par sa personnalité riche et
complexe l’esprit du Siècle d’Or espagnol, de 1560 à 1650. Époque
pendant laquelle musique, poésie et théâtre, en fusion constante,
atteignirent des sommets « classiques ». Jordi Savall a donc bien
fait de choisir l’éminent dramaturge comme « icône » de son temps
dans ce merveilleux CD.
Les interprétations
raffinées de Jordi Savall, Montserrat Figueras et Hespèrion XX
allient parfaitement la sensibilité artistique et la rigueur
philologique. Et elles sont dans certains cas pleines d’une verve
particulière. Par exemple, dans le dialogue, avec également de
joyeux passages en canon, entre les voix et les instruments, du
romance Que bien siente Galatea de Manuel Machado, mort en
1646. Dans cette savoureuse pièce résonnent d’anciennes traditions
de la première Renaissance, et même de Juan del Encina, mais avec
une sensibilité musicale déjà orientée vers des horizons clairement
baroques.
L’une des interprétations dans lesuqlles
Hespèrion XX donne le meilleur de lui-même est la célèbre Batalle
de Morales de Francisco Correa de Arrauxo (c.1654).
Le CD, accompagné de commentaires de Ruis Vieira
Nery et des textes traduits en cinq langues, offre un tableau très
représentatif des compositeurs et des formes que l’Espagne a portés
au sommet de la musique européenne entre la fin du XVIe et la
première moitié du XVIIe siècle. Jordi Savall et Montserrat
Figueras, avec Hespèrion XX, confirment une fois de plus leur
magistère dans l’histoire de l’interprétation de la musique de la
fin de la Renaissance et du premier baroque. |
Gramophone,
(07/92) |
GRAMOPHONE
ARCHIVE
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Abonnement |
This
article applies only to the second part of the CD (sections 14 to
23).
Cet article ne s'applique qu'à la seconde partie du CD (plages 14 à
23). |
Reviewer: Julie Anne
Sadie
Excerpts :
"The
poised passion, delicacy of tone, intonation and elegant diction of
the soprano Montserrat Figueras, in concert with the imaginative
artistry and native intuition of Jordi Savall (in the dual role of
continuo viol player extraordinaire and director of a specially
augmented Hesperion XX), bring texts and music to life. Because
little of this music is readily available, the degree to which
Savall has departed or interpreted the scores is difficult to assess.
Certainly, these are very appealing and colourful performances, sure
to excite interest amongst intrepid baroque music lovers, but it
seems important to point out that, by the lavishness of their
instrumentation, they may in fact represent idealized versions".
"This
delightful introduction to Spanish baroque dramatic music, superbly
performed with great panache and style, is warmly recommended, and I
hope it will be followed with recordings of more extended musical
dramatic works". |
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Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb/ Other available references via
Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re:
AVSA9831 |
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THE MUSIC
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I *
Lope de Vega (1562-1635) / Anonyme :
Romance a 3 "Como retumban los remos"
Enriquez de Valderrábano (v.1550) : Soneto VIII -
Soneto XIII
Diego Ortiz (v.1510-v.1570) : Passamezzo moderno
III, 1553 - Romanesca VII
Anónimo Ensalada : Corten espadas afiladas
Antonio de Cabezón (1510-1566) : Tiento III -
Diferencias sobre La Dama le demanda, 1578
Juan Vasquez (1510-1560) : Villancico "De los
álamos vengo", 1560
Ginés de Morata : Madrigal "Aquí me declaró su
pensamiento"
Garcilaso de la Vega / Francisco Guerrero :
Soneto a 5 "En tanto que de rosa", 1589
Manuel Machado (v.1590-1646) : Romance a 3 "Que
bien siente Galatea"
Francisco Guerrero (1528-1599) : Glosas sobre
Hermosa Catalina
II **
Mateo Romero (1575-1647) : Romance "Caíase de un
espino"
S. Aguilera de Heredia (v.1565-1627) : Tiento de
Batalla - Ensalada (Instrumental)
Juan Blas de Castro (v.1560-1631) : Romance
"Entre dos álamos verdes" - Romance "Desde las torres del alma"
Manuel Machado : Romance "Afuera, afuera que
sale"
Lope de Vega / Anonyme : Lamento
de Belisa "De pechos sobre una torre"
Francisco Correa de Arrauxo (v.1576-1654) :
Batalla de Morales
Anónimo Jácaras : "No hay que decirle el primor"
Lope de Vega / Francisco Guerrero :
Soliloquios amorosos de un alma a Dios "Si tus penas no pruevo"
Source: Site Alia Vox
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To order / Commander
Alia Vox AVSA9831
Code-barres/Barcode:
7619986398310
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