"L'orchestre de Louis XIII" - Le Concert des Nations, dir. Jordi Savall,
- Alia Vox AV9824, Code-barres/Barcode: 7619986098241
|
L'orchestre de Louis XIII
(1601-1643) |
|
|
|
Alia Vox AV9824
Code-barres/Barcode:
7619986098241 |
|
|
;_cmp_axis000_vbtn.gif) 
Illustration de la pochette
Art shown on disc
jacket
Claude Deruet (ca. 1640) -
La Terre (détail)
Musée des Beaux Arts, Orléans (France)
|
Description
Artistes / Performers
Le Concert des Nations,
Manfredo Kraemer, concertino
Dir. Jordi Savall
Lieu d'enregistrement / Recording site:
Collégiale du Château de Cardona (Catalogne) (Catalunya)
Dates d'enregistrement /Recording dates:
03/97, 11/02 & 02/02 Durée totale / Total time: 66"17
|
|
FR
UK
US
DE
ES
IT
JA
 |
|
|
 |
|
L’Orchestre
de Louis XIII
«
Tant au niveau des formes que des couleurs musicales, "L’Orchestre
de Louis XIII" marque la transition entre deux grandes
époques : la fin de la Renaissance et l’entrée dans le
Baroque. Ces musiques de cour aux saveurs populaires,
toujours imaginatives et colorées, sont à la recherche
constante de souplesse et de grâce, de grandeur et
d’élégance. Elles constituent les éléments caractéristiques
du style typiquement français qui va rayonner à travers
toute l’Europe jusqu’à la fin du XVIIIème siècle. »
Jordi Savall
Source:
Alia-Vox.com
|
|
Louis XIII de France |
Louis XIII of France |
Extrait du livret / From the liner notes |
|
Fils d’Henri IV et de Marie de Médicis, roi de France et de
Navarre, Louis XIII (1601-1643) est dépeint comme un
personnage sévère, travailleur, ombrageux et maladif.
Orphelin à l’âge de 9 ans, sa mère assure la régence jusqu’à
sa majorité en 1614, année où Louis XIII est sacré à Reims.
En 1615, il épouse Anne d’Autriche, fille du Roi d’Espagne
Philippe II et de cette union naîtra en 1638 un héritier :
le futur Louis XIV, le Roi Soleil. Si la vie à la cour de
Louis XIII est faite d’intrigues, de complots et de
conflits, le Roi va pourtant consacrer sa vie au service de
la grandeur de la France. Épaulé pendant de longues années
par le Cardinal de Richelieu, il va s’atteler à pacifier un
pays agité par la noblesse et menacé par la puissance des
protestants, le tout dans une Europe instable marquée par la
lutte permanente contre les Habsbourgs.
Louis XIII développe très tôt un goût particulier pour la
musique. Il apprend le luth, le violon, le chant et compose
lui-même de la musique de ballet. En effet, c’est en 1581
que le premier ballet fut présenté à la cour ; à partir de
cette date – et pendant la première moitié du XVIIe siècle –
cette forme musicale devient le divertissement royal par
excellence.
La plupart des musiques de cette époque sont perdues, et des
œuvres vocales il ne reste que quelques traces éparses dans
les livres d’airs de cour. Pour les musiques de danse, l’une
des principales sources est un recueil rassemblé en 1690 par
Philidor L’Aîné, alors bibliothécaire de Louis XIV ; les
œuvres marquent les grands événements de la vie du roi :
naissance, enfance, mariage et sacre. S’y ajoute le
programme d’un concert donné au Roi en 1627. Enfin, le
disque se clôture par les Musiques Royales issues du
manuscrit de Cassel contenant 200 pièces groupées en suites
de danse. La plupart des pièces ne font pas mention du
compositeur mais ont vraisemblablement été écrites par les
maîtres de ballets en activité à la cour de Louis XIII. Les
interprètes de ces ballets – les Vingt-Quatre Violons de la
Chambre du Roy, La Grande Écurie, les douze Grands Hautbois
– vont porter la réputation de la musique française à
travers l’Europe entière jusqu’à la fin du XVIIIe siècle.
Musicalement, ce disque marque la transition entre deux
grandes époques de l’histoire, la fin de la Renaissance et
l’entrée progressive dans le Baroque. C’est une rencontre,
celle des formes et couleurs anciennes encore très présentes
– notamment à travers les ensembles de cuivres et les vents
– et l’apport de nouvelles formes d’expressions de
l’orchestre de violons qui vont se rejoindre dans une
direction commune. C’est la vraie naissance d’une musique
d’orchestre, indépendante de la musique vocale.
À la tête d’un Concert des Nations qui récupère les
différentes combinaisons d’ensembles constitués autour des
24 Violons et 12 Grands Hautbois, Jordi Savall nous fait
découvrir ces musiques exceptionnelles, puissantes et
raffinées, imaginatives et colorées. Ces musiques riches
d’influences populaires, françaises, italiennes et même
espagnoles, à travers cette recherche constante de souplesse
et de grâce, de grandeur et d’élégance, constitueront les
éléments caractéristiques du style typiquement français. |
|
From a very early age
Louis XIII (1601-1643), King of France and Navarre,
developed a special interest in music; he learned to play
the lute and the violin, he took singing lessons and he was
himself a composer of ballet music. In fact, during the
first half of the 17th century, ballet became the royal
entertainment par excellence. Although most of this ballet
music is lost, one of the rare sources available is a
collection assembled in 1690 by Philidor the Elder, who at
that time was librarian to Louis XIV. The pieces included
mark the great events in the life of Louis XIII (birth,
coronation, marriage, etc.); other pieces are taken from a
concert performed in honour of the King in 1627 and from the
Kassel manuscript. The name of the composer is rarely given,
but the authors were most likely the ballet masters who were
active at Court at that time.
The ballets were performed by the 24 Violins
of the King’s Chamber, a typically French ensemble whose
reputation was to spread throughout Europe. For the most
outstanding ceremonies, the Violins were joined by another
great institution, the Grande Ecurie, which comprised wind
instruments, notably the 12 Great Oboes. Jordi Savall,
directing a full ensemble of Concert des Nations, brings us
a characteristically 17th century concert.
|
|
|
Le Monde de la Musique
# 271 (12/2002)
|
 |
|
Analyste: Pablo Galonce
Extraits::
"Faisant pendant à un précédent disque, "L'Orchestre du Roi-Soleil"
(AV9807) ce programme ressuscite les musiques
qui ont marqué certains événements de la vie de la cour, tels la
naissance, le sacre et le mariage du roi." (Louis XIII)
"... Savall montre l'évolution de l'orchestre royal, depuis les
sonorités colorées de la Renaissance (cornets et sacqueboutes)
jusqu'au caractère prélulliste des dernières plages."
"Ce parcours ludique offre des moments de pure réjouissance... tout
comme des instants de mystère ..." "Avec une palette exubérante et
quelques solistes en état de grâce (Manfredo Kraemer au violon)
Savall nous offre un perpétuel feu d'artifice. Rarement le XVIè
siècle aura sonné si lumineux, si rayonnant." |
|
Reviewer: Pablo
Galonce
Abridged version-: (Free
translation by Classic @ la Carte)
On this CD, "... Saval shows the evolution of the royal orchestra,
from the colorfull sonorities of the Renaissance (cornetts and
sackbuts) to the period preceding that of Lully..."
"This playful reconstruction provides uswith moments of pure
joy... and pure instants of mystery." "With plentiful of colors and
a few soloists in a state of grace (Manfredo Kraemer - violin),
Savall produces a never ending firework. Rarely has the 17th Century
sounded so luminous, so flamboyant."
|
|
Diapason- # 497
(11/2002)
|
 |
Appréciation
Evaluation |
Abonnement
Subscription |
|
Analyste: Ivan A.
Alexandre
Texte abrégé: Voici
l'essentiel du propos de cet analyste:
"... Malgré la présence quasi continuelle de la percussion, Jordi
Savall trouve d'abord son inspiration dans la mélodie, et pas
seulement celle des Pleurs d'Orphée : celles d'une gaillarde
ou d'une gavotte aussi bien. Tout est chant, pensée, verve
domestique. Tout est noble tendresse. Jusque dans le Charivaris
et Les Gascons de 1627, la nostalgie du ballet
perdu prime sur la joie du ballet retrouvé.
Cet "Orchestre de Louis XIII" évoque d'ailleurs moins les premiers
pas des Bourbons que le monde allégorique et songeur de Savall.
Telle musette, telles Nimphes de la Grenouillière se veulent
rustiques, mais rien n'y fait : avec Manfredo Kraemer en tête des 24
Violons, Marc Hantaï à la flûte, Marcel Ponseele au hautbois, Rolf
Lislevand aux luths
*, qu'attendions-nous sinon la sonorité la plus
riche, la musicalité la plus instruite et la virtuosité la plus
subtile? Quelques griffures dans l'unité des violons ne peuvent
rien contre notre plaisir. Plaisir des oreilles bien sûr. Mais
plaisir des yeux aussi : soies bleues, taffetas pourpres, velours
pers, galeries cirées, vallons humides, Ombres menaçantes
et Amériquains emplumés : ne reste qu'à trouver le
réalisateur qui fera le film dont ce florilège est la royale bande."
* Rolf
Lislevand joue en fait la guitare et le théorbe |
|
Reviewer: Ivan A.
Alexandre
Abridged version : A few excerpts in a free
translation
“Even though percussions are almost
continuously present, Savall finds his inspiration in the melody,
and not only in the Pleurs d’Orphée: also in those of a
gaillarde or a gavotte. Everything is like a song, like a thought, a
domestic expressiveness. Everything is noble tenderness. Even in the
“Charivaris” and “Les Gascons” of 1627, the nostalgia
of a forgotten ballet prevails over the joy of a recovered ballet”.
”This CD entitled “Orchestra of Louis XIII” refers less to
the first steps of the Bourbons than to the allegorical and dreamy
world of Savall. This musette, the Nimphes de la Grenouillère
are meant to be rustic sounding, but to no avail. What else could we
expect with Manfredo Kraemer leading the 24 Violons, with
Marc Hantaï playing the recorder, with Marcel Ponsele the oboe and
Rolf Lislevand attending at the luths?
*
Nothing but the most sumptuous sonority, the most developed
musicality and the most subtle virtuosity. Nothing can affect our
pleasure, not even a few discordant notes among the violins. A
pleasure for the ears of course. But also a pleasure for the eyes:
blue silks, reddish taffetas, brownish velvets, …(etc.), one need
only find the film producer who will incorporate all these elements
into a royal bouquet”,
*
Rolf Lislevand is in fact playing the guitar and the theorbo
|
|
Classica - # 48
(12/2002-01/2003)
|
 |
Appréciation :
Recommandé
Evaluation: Recommended
|
Abonnement
Subscription |
|
Analyste: Stéphan Perreau
Texte abrégé:
Ce DC est composé d'extraits "... du
Recueil de plusieurs vieux airs faits aux sacres, couronnement,
mariages et autres solennités"..."sous les règnes de François 1er,
Henri III, Henri IV et Louis XIII (1690)..." que l'on doit
à Philidor l'Aisné
1.
"Le choix de Savall se porte plus précisément sur le règne de Louis
XIII,
qu'il avait déjà abordé il y a quelque temps avec un programme
entièrement dédié à Guillaume Dumanoir (Auvidis ES 9908). Comme à
son habitude, l'orchestration des pièces est d'une grande finesse,
servie par des interprètes de premier plan. L'on sent déjà, çà et
là, les prémices des spectacles de Versailles, bals et fêtes
somptueuses, comme une douceur de vivre hérité de Chambord ou de
Blois. Un disque parfaitement réussi jusque dans sa réalisation
graphique une fois de plus exemplaire." |
1. André Philidor, dit l'Aîné,
est
connu principalement à titre de bibliothécaire royal, organisateur
et principal copiste (1684-1729) de la musique de cour.
(Guide la musique baroque, Fayard, p.203)
|
|
Reviewer: Stéphan Perreau
Abridged version :
This
CD is made of excerpts
selected from a « Collection of several Airs composed for
Coronations, Weddings and Other Solemn Events during the reigns of
François 1er, Henri III, Henri IV et Louis XIII (1690)” and
collected by Philidor the Elder
1.
“Savall’s
selection is devoted essentially to the reign of Louis XIII, a
period he had already covered in a previous recording dedicated to
the music of Guillaume Dumanoir (Astrée 9908)
*.
As it is customary with Savall, the orchestration of the works is
extremely subtle, it is given a first class interpretation. One can
already perceive glances of the forthcoming spectacles of
Versailles, with their sumptuous balls and festivities… A recording
magnificently produced and coming with a splendid liner notes”.
1.
André Philidor, the Elder, is known has having been the royal
librarian, organizer and copyist (1684-1729) of court music.
(Companion to Baroque Music) |
Goldberg #
21
(12/2002)
|
 |
Appréciation
Evaluation
|
Goldberg a cessé de publier
avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue. |
|
Analyste: Roger
Tellart
Résumé ou abrégé:
"Dans le sillage du bel album consacré à l'Orchestre de Louis XIV,
Jordi Savall réussit le "portrait" parfait de son devancier dans le
Grand Siècle".
Savall s'appuie sur "... un manuscrit tardif, copié au Siècle des
Lumières par Philidor l'Aîné: avec comme pièce maîtresse, le Concert
donné au roi en 1627 par la "Bande" des "24 Viollons et 12 Grands
Hautbois".
L'analyste est d'avis que "... la lecture du Concert des Nations est
une gourmandise à ne pas rater". Il poursuit: "Et l'on retrouve
l'amour éperdu que Savall voue depuis toujours aux prestiges de la
belle sonorité". Et ajoute-t-il: "Bien évidemment, on fera fête à ce
nouveau réveil qui ne fait que confirmer les singulières affinités
que le chef catalan entretient avec le XVIIe siècle français, qu'on
soit à la "chambre" ou à la "chapelle".
|
|
Reviewer: Roger
Tellart
Abridged version :
"Following in the wake
of a lovely album devoted to the orchestra of Louis XIV, Jordi
Savall's (recording) presents a survey of the music heard at the
court of his predecessor Louis XIII".
"The cornerstone of Savall's source, a late seventeenth-century
manuscript copied by Philidor l'Aîné, is the Concert that the
'Bande' of '24 violinists and 12 great oboes' played before Louis
XIII in 1627".
The reviewer claims that "the Concert des Nations' reading of these
works.... is a treat that should not be missed". He adds: "it goes
without saying that this recording reconfirms Savall's special
affinity with seventeenth-century French music, whether it be of the
'chamber' or the 'chapelle'".
|
|
American Record Guide-
(March/April
2003)
|
|
Subscription
Abonnement |
|
Analyste: Peter
Loewen
Un court extrait ( en traduction libre):
« Ces
interprétations sont tout simplement merveilleuses. On attend
toujours beaucoup de Jordi Savall et du « Concert des Nations ».
Leurs interprétations sont toutes en puissance, pleines
d’excitation, d’animation enjouée. Le son des cornets, des hautbois,
des sacqueboutes est très impressionnant. Certains parmi ces
musiciens sont de véritables virtuoses. L’ensemble des 24 Violons
joue tout en délicatesse et de façon très exrpessive ».
»À prime abord, la musique peut sembler d’un niveau inférieur à
celui des compositeurs de la génération suivante : Lully, Couperin
et Rameau. Mais ce serait là une comparaison injuste. La plupart de
ces pièces ont été composées pour des circonstances où la musique
n’était pas le principal centre d’intérêt. La musique de Lully,
Couperin et Rameau a été composée pour le théâtre ou encore à des
fins privées, là où la musique était partie intégrale du
divertissement. Quoi qu’il en soit, certaines de ces compositions
sont tout aussi empreintes de cette sorte de préciosité que l’on
associe aux compositeurs de l’époque suivante. Les pavanes et le
mouvement intitulé « Les Ombres » sont somptueuses,
empreintes de cette majesté solennelle associée à l’Ouverture
française. La musique requiert l’utilisation d’appogiatures et
d’ornements vifs qui étaient bien typiques de la période baroque
française. Il y a là un contraste évident avec la musique plus
légère, plus rustique des branles, gaillardes, bourrées et musettes
au programme » de ce disque. |
|
Reviewer: Peter
Loewen
A short excerpt:
”The
performances are absolutely delightful. One always has high
expectations of Jordi Savall and Le Concert des Nations. Their
performances are full of power, excitement, and playful figuration.
The sound of the cornets, oboes, and sackbuts is very impressive.
Some of the musicians have virtuosic skill. The ensemble of the 24
Violons plays delicately and expressively.”
“At first the
music here may seem somewhat inferior to composers of the next
generation: Lully, Couperin, and Rameau. But that would be an unfair
comparison. Most of the music was composed for light entertainment
and ceremonies where music was not the focus. The familiar music of
Lully, Couperin, and Rameau was composed for the theatre and private
chamber, where music was more integral to the form of entertainment.
In any case, some of the music here is filled with the same sort of
precious affectation one associates with the later composers. The
pavanes and the movement titled ‘Les Ombres’ are glorious,
full of the grave majesty one associates with the French Overture.
The music implies the use of appogiaturas and mordent-like ornaments
that were typical of the French baroque. These contrast with the
lighter, rustic-sounding branle, gaillardes, Bourrée and muzette on
the program.” |
|
Vol 26: 4 (03/04 - 2003)
|
 |
Subscription
Abonnement |
|
Reviewer: Brian
Robins
A few excerpts:
"This is yet another
imaginative piece of programming from Jordi Savall."
"...those who relish the
color and sheer musical vitality Savall and his accomplished forces
bring to such programs will not be disappointed. Yet, to my mind,
the approach to much of the music is flawed. The problem is an old
one—the ubiquity of Pedro Estevan’s drumming, which here, as on
previous occasions, is surely far too often out of place or
over-obtrusive."
"I’m sorry to labor this point, but it does mar seriously
what would otherwise have been a valuable and fascinating disc for
students of the period."
"Recommended to unquestioning Savall enthusiasts; others
should be more wary. I’m darned sure that most of the time this is
not the orchestra of Louis XIII as the monarch himself would have
heard it."
Original text available to subscribers of
Fanfare Magazine |
|
Analyste: Brian Robins
Un court extrait ( en traduction libre):
"Voici un autre
choix de musique fort imaginatif de la part de Savall."
"Ceux qui se délectent de la couleur et de la pure vitalité musicale
que Savall et ses associés apportent à de tels projets ne seront
point désappointés."
"Toutefois, selon moi, tout le propos me semble trahi par un sérieux
problème. Il s'agit d'un problème qui perdure, soit celui du
tambourinage de Pedro Estevan, qui ici, comme dans d'autres
occasions, me paraît trop souvent déplacé, voir même excessif."
"Je m'excuse d'avoir à revenir sur ce point, mais dans le cas
présent, cela gâche ce qui autrement aurait pu être un précieux et
fascinant témoignage pour les amateurs de musique de cette époque. "
"Ce cd est recommandé aux fidèles inconditionnels de Savall. Je suis
toutefois convaincu que l'on n'y retrouve pas l'orchestre de Louis
XIII, tel que le monarque a pu l'entendre à l'époque."
Le texte
original en anglais est disponible sur internet aux abonnés de
Fanfare Magazine (version
papier ou numérique). |
Vol 26: 4 (03/04 - 2003) |
|
Subscription
Abonnement |
|
Reviewer: Steve Holtje
Excerpt:
"Most of what’s heard here comes from a
manuscript with the mouthful of a title Collection of several old
Airs composed for Coronations, Weddings and other Solemn events
during the reigns of Henry III, Henry IV and Louis XIII, including
several Concerts for their royal entertainment, gathered together in
an anthology by Philidor the Elder in 1690. The music is arranged on
the disc by periods and occasions: items from the Dauphin’s infancy;
pieces for his coronation on October 17, 1610; music for his
November 28, 1615, marriage; a 1627 concert for the King by the 24
Violins and the 12 Great Oboes; and selections from the
above-mentioned miscellany of Royal Music from 1634 to 1650. The
material covers multiple styles; pieces such as the muzette Ma
Mignone and the two short pieces Branle en faubourdon and Gaillarde
en suitte are practically folk music, while Pavane pour les hautbois
fait au Sacre du Roy is Renaissance in flavor, and the Italian
sarabande Al’impero d’amore is quintessentially Baroque. Similarly,
the instrumentation varies considerably. Le Concert des Nations is
split into four groups of musicians that are mixed and matched:
Ensemble of the Cornets and Grand Oboes (which also includes
sackbuts, bassoons, musette [bagpipe], and flute); Ensemble of the
24 Violins (including concertino); Ensemble of the Grand Oboes (including
trumpets, flutes, and bassoons); and the Bass Continuos and
Percussions (harpsichord, organ, guitar, theorbo, and drums).
Familiar names such as Marcel Ponseele, Marc Hantaï, and Rolf
Lislevand are among those delivering these lilting performances.
While a general upbeat perkiness dominates, the frequent changes of
timbre and the gradual evolution of the styles prevent a sense of
sameness from taking over this delightful program."
Original text available to subscribers of
Fanfare Magazine |
|
| |
|
La musique / The music (de/from:
www.alia-vox.com)
Pièces supposées
de Guillaume Dumanoir et de maîtres de ballet de l'époque tels
Nicolas Dugap, Jacques de Montmorency de Belleville, Jacques
Cordier, Pierre Beauchamp
Musiques de l’enfance du Dauphin
Pavane pour la petitte guaire, Fait pour les
Cornetz en 1601
Gaillarde, en suitte
Muzette “Ma Mignone”
Pavane fait au mariage de Mr. Vandosme en 1609
Branle en faubourdon (fait en 1540) - Gaillarde en suitte
Musiques pour le Sacre du Roy faites le 17 Octobre 1610
Pavane pour les hautbois fait au Sacre du Roy
2e Air en suitte
3e Air en suitte
Musiques pour le Mariage du Roy Louis XIII faites en 1615
Pavane du Mariage de Louis XIII, 1615
Bourée D’avignonez
Ballet a Cheval pour le carousel. Joué par les Grands hautbois
2e Air en suitte du Ballet a Cheval
3e Air en suitte du Ballet a Cheval
4e Air en suitte du Ballet a Cheval
Concert donné a Louis XIII en 1627 par les 24 Viollons et
les 12 Grands hautbois
Les Ombres
2e Air pour les mesmes
Charivaris pour les Hautbois
Gavotte en suitte
Les Suisses. Air pour les viollons
Les Suissesses
Les Gascons
Entrée de Mr. de Liancourt
Les Vallets de la Feste
Les Nimphes de la Grenoulliere
Les Bergers
Les Ameriquains
Les Musiques Royales de 1634 à 1650
Fanfare
Intrada - Gavotte - Sarabande, 1648
Charivaris pour les hautbois 1648
Courante de la Reine d’Angleterre, 1634
Gavotte
Fantaisie “Les Pleurs d’Orphée” (Luigi Rossi)
Libertas
Sarabande & Tambourin
“A l’Impero d’Amore” (Sarabande)
|
|
| |
Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb/ Other available references via
Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re:
AV9824 |
|
|
|
|
To order / Commander
Alia Vox AV9824
Code-barres/Barcode:
7619986098241
*
WILL SHIP ANYWHERE IN THE WORLD
EXPÉDITION PARTOUT DANS LE MONDE
FR
UK
US
DE
ES
IT
JA
Retour -Page précédente / Previous
page
|
|
La viole de
gambe
Parutions
récentes |
Viola da gamba
Recent
releases |
