Lieux
et dates d'enregistrement /
Recording dates and sites: a) Pièces/Works: 6,8,11
Grosser Sendesaal (Berlin) 06 & 11 - 1981
b) Pièce/Work: 3
Pieve di S. Martino, Emilia (Italie - Italy)
04-1989
c) Pièces/Works: 1,2,4,5,7,9,10, 12
Collégiale du Château de Cardona (Catalogne - Catalunya)
"Bataille et lamentation, voilà deux genres qui,
dans la musique du XVIIe siècle, couvrent toute la palette des
possibilités d'expression musicale, tant vocale qu'instrumentale:
bruits de mêlée, imitation d'une armée de soldats que les fanfares
de trompettes et le rythme des tambours font avancer pendant le
combat, d'une part; l'affliction individuelle d'une personne en
détresse, de l'autre".
Silke Leopold
Traduction: Agnes Ploteny
Extrait du livret
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9815
+ français & Description
"Battaglia and lamento are two genres
which cover the whole range of musical expression, in both
the vocal and the instrumental music of the 17th century: on
the one hand, the din of battle, the imitation of an army of
soldiers spurred on during combat by the sound of trumpet
fanfares and the rythm of drums; on the other hand, the
personal anguish of a human being trapped in a hopeless
situation".
Silke Leopold
Translated by Jacqueline Minett
From the liner notes
Reviewer: Tess
Knighton Excerpts: "The Monteverdi is interpreted in a
powerfully expressive way, of course, and the plangent quality
inherent in her voice (Figueras) makes it
in many ways ideally suited." "The battle pieces, by Scheidt, Guami and
Falconiero, offer all the virtuosity you could hope to hear from
strings and wind alike. Strongly recommended."
Roger Tellart nous propose deux textes
quasi-similaires, l'un publié par la revue
Diapason et l'autre par GoldBerg. De son article paru chez Diapason, retenons
ceci: "Un disque qui comblera les voeux des "Hespériens" et de beaucoup
d'autres, ..."
Analyste: Michel Gribenski
Texte légèrement abrégé
"Batailles et lamentations": ce sont ces deux aspects contrastés et
complémentaires -épique et lyrique - qu'explore ce ... disque de
Jordi Savall... Du côté épique et purement instrumental, ce sont la
guerre et les sonneries, ses fanfares et ses batteries. Ainsi la
Gaillard Battaglia de Samuel Scheidt et la Canzon
sopra la battaglia a 4 de Giusepe Guami associent aux cordes les
timbres si particuliers des cornets à bouquin et des saqueboutes,
alors en usage dans la musique militaire,, tandis que Bastiano
Chilese joue, dans un singulier exercice de style non dénué de
charme, à imiter l'écho du cornet dans sa Canzon in Echo a 8.
Si les morceaux purement instrumentaux constituent les intermèdes
épiques des lamenti, la sublime Fantaisie "Les Pleurs d'Orphée"
de Luigi Rossi forme le prolongement instrumental des lamentations
chantées, drames lyriques et élégiaques qui constituent l'autre
aspect de ce disque. Des femmes y disent le désespoir intime de se
voir abandonnées: c'est Ariane trahie par Thésée dans le magnifique
Lamento d'Ariane de Monteverdi, aux accents si poignants, ce
sont les plaintes déchirantes d'Iole et d'Erinna mises en musique
par Jacopo Peri et Nicolò Fontei. Le cas du Lamento "Su'l Rodano
severo" est remarquable, d'abord parce qu'il est l'oeuvre d'une
femme compositrice, Barbara Strozzi, ... ensuite parce qu'il s'agit
de la plainte, non d'une femme abandonnée, mais d'un homme ou plutôt
de son ombre, celle du grand Écuyer de France Henri, assassiné par
son roi : tout se passe donc comme si le compositeur (ou la
compositrice) mettait toujours en scène, dans le lamento, la douleur
de l'autre sexe, de l'Autre. Si la soprano Montserrat Figueras
déçoit quelque peu par une justesse parfois limite, elle nous émeut
cependant profondément tandis que Jordi Savall à la viole de gambe
et ses remarquables musiciens d'Hespèrion XXI, auxquels s'est joint
le clavecin de Ton Koopman, parviennent, par leur sonorité unique, à
la fois sombre et éclatante, à rendre étonnamment vivantes et
vibrantes ces scènes contrastées.
Goldberg a cessé de publier
avec le # 54
~~~~~~
Goldberg is no longer available.
# 54 was the last issue.
Analyste: Roger
Tellart
Texte intégral:
"Sous ce titre, le passé est ici marié au
présent. Sont ainsi regroupées des pièces vocales, gravées en 1981
et 1989 pour Archiv-Producktion, et des pages instrumentales
beaucoup plus récentes, enregistrées pour le compte d'Alia Vox. Tel
quel, le "montage" se révèle tellement habile que l'auditeur a
l'illusion d'une seule et même prise de son, s'agissant là d'une
nouvelle variation sur le thème des Batailles et Lamenti,
ces deux pôles d'expressivité où le Baroque naissant trouve
naturellement ses marques, à travers toute une imagerie descriptive
allant de la déploration individuelle, livrée aux affects, aux
traits d'un dramatisme collectif (troupe ou combat, etc...).
Dans ce registre "représentatif", Hespèrion XXI continue dans le
droit fil d'Hespèrion XX. Plus particulièrement, on saluera les
compositions mémorables réussies, il y a 19 et 12 ans, par
Montserrat Figueras dans la fièvre des Lamenti (encore
qu'on ait connu des Arianes plus égarées, mais non pas plus
inspirées, dans le monologue fameux de Monteverdi). À défaut de
défricher des terres musicologiques vraiment nouvelles, ce disque
comblera les voeux des "Savalliens" et de beaucoup d'autres. Un
dernier bonheur tenant dans la virtuosité du "concert" instrumental
qui fait merveille dans quelques subtiles pyrotechnies guerrières,
comme la Gaillard Battaglia de Samuel Scheidt et la
Bataglia du très imaginatif Falconieri.
In the "representative" genre, Hespèrion XXI does not deviate from
the ethos of Hespèrion XX. Particularly welcome are the memorable
interpretations of the Feverish Lamenti, made by Montserrat
Figueras 19 and 12 years ago. There have been more distraught
Ariadnes in Monteverdi's monologue, but none has been more inspired
than Figueras. Although not truly fresh musicological terrain is
uncovered here, the expectations of Savall's fans and many others
beside will be amply satisfied by this disc. A final pleasure will
be found in the virtuosity of the instrumental consort, which works
wonders in some subtle works of warlike pyrotechnics, such as the
Galliard Battaglia by Samuel Scheidt and the Battaglia of
the very imaginative Falconieri.
La Musique / The Music
Battaglie & Lamenti (1600-1660)
1. Samuel Scheidt
Pavan, 1621
2. Samuel Scheidt
Galliard Battaglia, 1621
3. Claudio Monteverdi
Lamento d'Arianna:
Lasciatemi morire, 1608
4. Giovanni Gabrieli
Canzon III a 6, 1621
5. Bastiano Chilese
Canzon in Echo a 8, 1608
6. Jacopo Peri
Lamento di Iole, 1628
7. Luigi Rossi
Fantasia "Les Pleurs
d'Orphée", 1650
8. Nicolò Fontei
Pianto d'Erinna
9. Anonyme/Anonymus
Sarabande Italienne, ca.
1650
10. Giuseppe Guami
Canzon sopra la Battaglia a
4, 1601
11. Barbara Strozzi
Il Lamento "Su'l Rodano
severo", 1634
12. Andrea Falconiero
Battaglia de Barabasso
yerno de Satanas, 1650
Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb/ Other available references via
Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re:
AV9815
"Bataille et lamentation, voilà deux genres qui,
dans la musique du XVIIe siècle, couvrent toute la palette des
possibilités d'expression musicale, tant vocale qu'instrumentale:
bruits de mêlée, imitation d'une armée de soldats que les fanfares
de trompettes et le rythme des tambours font avancer pendant le
combat, d'une part; l'affliction individuelle d'une personne en
détresse, de l'autre".
