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Diapason # 741 (02/2025)

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Analyste: Anne Ibos-Augé

L'auditeur est prévenu : dans ce « Melancholic portrait », dérivé de la bande-son d'un film documentaire consacré à Lassus, sa musique est enrichie d'un « geste personnel ». S'ajoutent ainsi au septuor vocal, outre les traditionnels flûtes, cornets, sacqueboutes et cordes, un duduk, des saxophones, un synthétiseur et une batterie. Le programme télescope motets en latin, pièces instrumentales, chansons populaires en langues vernaculaires, et jusqu'à l' Introït d'un Requiem dont on se demande qui l'a écrit, Lassus n'ayant pas composé d'office des défunts. Si cet Introït commence comme celui de Kerle, longtemps attribué au Franco-Flamand, il s'en éloigne très vite, défiguré par l'arrangement dont il fait l'objet.

Sauf rares exceptions (La nuit froide et sombre, In monte Oliveti, presque intouchés), toutes les œuvres ont subi des transformations. L'introduction du Parce mihi Domine, avec batterie et synthétiseur, donne d'emblée le ton. Les motets à deux sections (Super flumina Babylonis, Quam pulchraes) sont réduits à leur seule prima pars , certaines lignes sont des méli-mélos fabriqués à l'aide du matériau vocal (Prophetiae Sibyllarum) et le plus souvent, la polyphonie consiste en une ou deux parties chantées accompagnées plus ou moins fidèlement par des instruments.

Cette consternante vulgarité gâche même ce qui, parfois, s'annonçait plutôt bien (La cortesia). Quant aux voix, homogènes dans une tendance rauque, elles multiplient portamentos, ornementations parasites et autres chichis. Le Lassus de La Tempête s'inscrit donc dans la mouvance « orientalisante » que connaît l'interprétation des musiques anciennes (Organum, Graindelavoix). Jouer au siècle un compositeur « sans âge » doit-il revenir à le défigurer ? Fuyons. Et retournons aux Tallis, aux Hilliard ou aux Janequin pour oublier ce massacre.

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