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Analyste: Jean-Christophe Pucek Pour fêter ses quatre-vingts ans (il soufflait ses bougies le 19 décembre dernier), William Christie a convié quelques amis pour faire de la musique ensemble. Pièces (originales ou arrangées) pour viole ou clavecin, airs, sonates : le programme est aussi riche que varié, et pour l'essentiel puisé dans le répertoire français.
Prenons les deux sonates pour violon et continuo en ré mineur. Théotime Langlois de Swarte se tourne une nouvelle fois (cf. no 703) vers Senaillé, pour en souligner avec un bonheur égal la sensibilité (Adagio) et l'alacrité (Giga). Emmanuel Resche-Caserta, chez Jacquet de La Guerre, se montre très à son avantage dans les mouvements rapides - le Presto final nous emballe -, moins dans les plus retenus : la magnifique Aria si frémissante sous l'archet de Sophie de Bardonnèche (Alpha, Diapason Découverte, cf. no 739) sonne ici plus anonyme - la faute, aussi, à un continuo pas toujours mesuré.
De la mesure, on en trouve en revanche du côté des brunettes, qui se dessinent ainsi comme des gravures soignées mais peu vivantes - la légèreté (Non, non, je n'irai plus), l'émotion (J'avais cru) des Kapsber'girls (Alpha, c f. no 706) nous apparaissent bien plus éloquentes que ce ton compassé.
Parmi les nombreuses excursions instrumentales, louons les Musettes de Choisy et de Taverny de Couperin : Christie et Justin Taylor y jubilent en duo, offrant également une lecture enlevée de l'Allemande HWV 446 de Handel. On goûtera aussi quelques belles pièces de viole sous l'archet de Myriam Rignol, tels le profond Prélude en ré mineur de Sainte-Colombe ou les trois extraits du Cinquième Livre de Marais, qui posent une conclusion teintée d'une certaine nostalgie.
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