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CPO
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Analyste: Adrien Cauchie De 1702 à 1738, Telemann se trouve étroitement associé à deux opéras, celui de Leipzig d'abord (jusqu'en 1720), pour lequel il compose plusieurs ouvrages, puis celui de Hambourg (à partir de 1722), dont il est nommé directeur. Avec une quarantaine de titres pour la majorité perdus ou restant à identifier, sa production lyrique s'étend du genre sérieux au comique, voire combine les deux. Bien plus tardive, la cantate profane Ino (1765) lorgne, elle, résolument vers Gluck, comme l'atteste le traitement instrumental de ses récitatifs - on regrette que la retenue d'Amanda Forsythe et surtout la trop grande uniformité de l'orchestre en limitent ici les effets dramatiques. La soprano ne manque pourtant pas de caractère - en témoigne son victorieux « Tönt in meinem Lobgesang » conclusif.
L'orchestre lui apporte une réplique plus corsée dans les airs d'opéras. Priorité à celui de Germanicus , en italien, langue qu'il était alors d'usage de mêler à l'allemand, voire au français, au sein d'un livret hambourgeois. Ce « Rimembranza crudel » impressionne par sa splendeur, magnifiquement rendue par les Bostoniens. Les hautbois dissonants, le rythme tragique des violons et la basse mélodique préparent l'entrée de la chanteuse, qui fond avec humilité sa lamentation dans celle de l'ensemble, là où Jeanine De Bique (Berlin Classics, 2021) s'affirmait davantage.
Dans Emma und Eginhard , Forsythe développe avec souplesse la ligne de chant d'« Erscheine bald » pour y traduire les hésitations amoureuses de la fille de Charlemagne. Le résultat n'est pas toujours aussi heureux, comme dans Der neumodiesche Liebhaber Damon (un ouvrage comique jadis enregistré en intégralité par Michael Schneider, CPO, 1997) : le « Lache nur, du Tigerherze! » par lequel la nymphe Elpina sermonne le berger, objet de ses attentions, appellerait davantage de panache et d'humour.
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