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Analyste: Adrien Cauchie Les cantates protestantes de Heinichen datent des années qu'il passa à Leipzig (1702-1710), avant de séjourner en Italie puis de se fixer à Dresde, auprès du prince-électeur de Saxe Friedrich August.
Elles furent sans doute destinées aux services liturgiques de l'église Saint Matthieu nouvellement réhabilitée (de 1539 à 1699, la ville en avait fait un lieu de stockage) et où Telemann avait fondé le Collegium musicum.
L'interprétation que propose Matthias Jung se trouve entachée par quelques faiblesses chez les solistes. Dans Gelobet sei der Herr, le soprano angélique de Magdalen Harer séduit quand il survole les chœurs mais son phrasé lancinant lasse rapidement dans ses deux airs. Le « Geht mirs nur dort oben wohl » de l'alto dans Lass dichs nicht irren , est très empâté alors que les violons abordent l'air avec l'allant joyeux qu'appelle l'écriture musicale autant que le texte.
Prises dans un tempo soutenu, les vocalises de la basse (« Jesu, der den Stich erlitten ») s'en trouvent laborieusement surarticulées et les notes graves peinent à sonner. Alexander Schneider, avec l'Ensemble Polyharmonique et l'Orchestre {oh! } (CPO, 2021), donnait plus de relief à cette cantate.
Signalons tout de même l'air « Stirb der Reiche » (Lass dichs nicht irren) dans lequel le ténor, accompagné des luths, entonne une simple mais gracieuse sérénade : cette surprise rappelle que la frontière avec l'opéra s'amincit en ce début de XVIIIe siècle. Et les chœurs de Gelobet sei der Herr enchaînent avec naturel solos et tutti : l'opulence des seconds ne fait pas perdre l'écriture parfois fuguée qui convient bien aux chanteurs solistes.
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