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Analyste: Patrick Szersnovicz
Ce premier volume offre trois lectures impressionnantes de maîtrise, d'intensité, d'éloquence pure. Fluide et intériorisée, sa vision aux teintes argentées, aux irisations franches et douces, repose sur un sens de l'architecture éblouissant et un timbre magnifiquement concentré, parfois rauque, sans le moindre abus de vibrato. Le surcroît d'ombre et de lumière qui anime les phrasés découle d'une autorité imparable dans la conduite des voix, que nous n'avions pas rencontrée depuis Isabelle Faust (HM, Diapason d'or de l'année 2010) et la troisième version de Christian Tetzlaff (Ondine, Diapason d'or de l'année 2017). Les prises de risques, les inflexions subjectives, parfois romantiques, de Zimmermann apparaissent moins spectaculaires que certains choix interprétatifs, très différents, défendus par ses deux compatriotes. Avec lui, la rigueur est sans cesse contrebalancée par l'enjouement des danses (Partita en mi majeur). L'équilibre comme la transparence de texture conférés à la fugue de la Sonate en la mineur et à la célébrissime Chaconne de la Partita en ré mineur tiennent du miracle. Rien ne pèse et tout agit, va de l'avant. Incises, tuilages et ruptures n'altèrent jamais les lignes de fuite ni la souplesse polyphonique. Un phrasé net, un jeu d'archet raffiné, un contrôle des nuances dynamiques et un choix des tempos (volontiers amples) extrêmement cohérents jouent un rôle crucial, notamment dans une Sonate en la mineur mariant le feu et la glace. Trente-quatre ans après les concertos qu'il gravait avec Jeffrey Tate pour Emi (récemment réédités dans un coffret Warner), Zimmermann a affermi et affiné le classicisme inaltérable de son approche de Bach. Il la replace aujourd'hui dans une perspective stylistique davantage ouverte, corrosive et sensuelle, créant (Allemande et Sarabande en ré mineur) comme une trame diaphane ou ombrée soudain traversée de fils d'or.
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