Outil de traduction (Très approximatif)
Translator tool (Very approximate)
Analyste:Gäetan Naulleau
Une
première de François Couperin au disque, oui !, et indiscutable ‑ ce qui était
loin d'être le cas pour la cantate gravée en 2015 par Christophe Rousset (cf
no 650). Edward Higginbottom révélait en 2011 la plupart des motets du même
manuscrit de 1705 restés inédits (cf no 601). Le dernier nous arrive à la
fin de l'album des Ombres: un vaste Salvum me fac Deus pour basse « et
symphonies » articulé en huit sections, un quart d'heure durant, sur une partie
du noir Psaume 69. La perception de l'oeuvre change entièrement si
l'auditeur a la traduction sous les yeux: musique élégante et assez solennelle,
en majeur la plupart du temps, même sur des paroles affreuses. Pas un mot qui ne
dise le désarroi du pécheur : pas une note (au chant ou, au second plan, aux
violons) qui ne laisse entendre la dignité du croyant et sa confiance en un
sauveur majestueux. Benoît Arnould se tire avec beaucoup de goût d'un exercice
particulièrement délicat ‑ une mise en perspective de la prière qui doit autant
à l'ambivalence de Couperin qu'à la spiritualité du Grand Siècle. Le moment le
plus fort et troublant du motet arrive quand le thème lancinant, répété sans
cesse à la basse du Laboravi en fa mineur (« Je me suis fatigué à
crier, et ma gorge en a été enrouée ») resurgit, en majeur et cette fois aux
violons, à l'entrée du cinquième verset : « Oh Dieu, vous connaissez ma folie. »
Les Leçons de
ténèbres,
malgré deux chanteuses aussi expertes l'une que l'autre dans ce répertoire, nous
valent une demi‑réussite. Ce qui est déjà beaucoup plus que dans
les dernières tentatives au disque. Chantal Santon‑Jeffery investit chaque page
de la Première Leçon avec un fort caractère, partout consciente des
résonances graves d'un texte aussi violent, mais il suffit qu’Anne Magouët lance
quelques notes en prenant la relève, et nous mettons aussitôt un nom sur ce qui
manquait à l'intelligence et à l'énergie de sa collègue : une ligne, cette
souplesse de l'esprit et de la déclamation tout à la fois. La Deuxième Leçon
peut alors se déployer sans baisse de tension, et Magouët, avec la complicité
d'un continuo très habile, n'a jamais besoin d'appuyer l'accent pour traduire le
poids des paroles. Magnifique. L’union des deux voix apporte un fort relief à la
Troisième Leçon mais déçoit dans les Quatre versets de 1703, où
les raideurs de Santon-Jeffery se trouvent surexposées par une écriture tout en
grâces.
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