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Classica # 198 (12/2017)
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Analyste:  Jérémie Bigorie

La fermeture de la Royal Academy entraîne un nouveau départ pour Haendel qui prend ses quartiers à Haymarket. « Embarqué sur un nouveau navire » selon la formule de John Mainwaring premier biographe du compositeur, il achève Lotario fin 1729. Mais son nouvel opéra ne rencontre guère de succès et disparaît complètement des affiches avant une (timide) résurrection en 1975 due à la pugnacité de quelques Britanniques. L’ouvrage, il est vrai, n’est pas sans défauts, surtout si on le compare à Ottone (1723) dont Lotario apparaît comme le pâle avatar. Personnage le plus intéressant, Berengario est confié, chose rare, à un ténor ; une tessiture absente de la moitié des opéras de Haendel et peu appréciée au XVIIIe, siècle. À défaut de se voir donner un air aussi mémorable que le « Where'er you walk » d'Apollo (Semele), l'usurpateur bénéficie du déchirant « Vi sento » après le pyrotechnique
« D'instabile fortuna ».

Jorge Navarro Colorado se révèle à la hauteur du rôle qu’il parvient à rendre attachant. Berengario, après tout, n'est qu'un hochet dans les mains de Matilda‑Lady Macbeth d’Ursula von den Steinen, vipérine à souhait. Face à elle, Sophie Rennert manque un peu d'autorité en Lotario (le rôle fut écrit pour le castrat Antonio Bernacchi), mais elle se rattrape par son expressivité. Le baryton un peu rustre de Todd Boyce en Clodomiro, le frais soprano de Marie Lys en Àdelaide et le contre‑ténor aux sons très tubés Jud Perry referment un plateau sans faiblesse ni grandeur... à l'image de la direction assez quelconque de Laurence Cummings ‑ la partition, peu dramatique, gagnant à être davantage bousculée. On fera avec, la version d'Alan Curtis (DHM) souffrant, hélas, de coupures rédhibitoires.

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