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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Damien Colas
Encore un nouveau
Stabat de Pergolèse ? Ce ne sont pourtant pas les versions qui manquent,
dont plusieurs remarquables, quand d'autres oeuvres du même compositeur ne sont
jamais enregistrées... Cette version rassemble deux voix solistes somptueuses,
parmi les plus grandes du moment, l'une plutôt verdienne (Yoncheva), l'autre
plutôt rossinienne (Deshayes). Leurs timbres se marient plutôt bien. Quelques
déséquilibres auraient pu être évités par l'ingénieur du son, car la tessiture
de la seconde partie vocale, trop grave, ne met guère en valeur la voix de
Deshayes. À l'accompagnement, l'ensemble Amarillis a choisi sobriété et
austérité : un instrument par partie et et un orgue ectoplasmique. On comprend
mal un tel choix organologique. À la présence rayonnante des deux voix répond,
ou plus exactement, ne répond guère que l'absence de tout soutien orchestral.
Inutile d'ajouter que le son sec et maigrelet (concert au Théâtre des
Champs-Elysées) ne restitue en rien l'acoustique réverbérante d'un établissement
monastique, cette séquence s'inscrivant tout de même dans l'année liturgique.
Cette acoustique est pourtant indissociable de l'écriture de l'oeuvre, à
commencer par les frottements à la seconde si typiques des partimenti italiens
du style galant. Si l'on ajoute, à cet étrange manque de connexion entre
chanteuses et instrumentistes, des problèmes récurrents de cohérence les
trilles ne sont pas abordés de la même manière et une indéniable monotonie
dans le choix des tempos, on ne s'étonne pas que l'ennui s'installe bien vite,
en dépit de quelques beaux moments comme le « Vidit suum dulcem natum » ou le «
Sancta mater, istud agas ». On reste donc fidèle à Alessandrini (Naïve) et
Labadie (Dorian). Beaucoup plus intéressants se révèlent la sonate de Mancini,
interprétée avec brio par Héloïse Gaillard, et le concerto de Durante, qui
révèle à quelle source puisait l'art mélodique de Pergolèse. |
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