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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Denis Morrier Son nouvel opus explore une autre voie : il présente, pour confirmer l'adage évoqué plus haut, un programme de duos méconnus où son instrument cherche à faire siennes les qualités (le relief des consonnes autant que la variété des voyelles) d'une excellente soprano. La projection claire et concentrée d'Hana Blažíková sert une vocalisation précise, aussi finement articulée que le jeu du cornettiste. Et sa couleur vocale contraste savoureusement avec l'inimitable volupté du cornet. Les pages en tous genres (motets, madrigaux, sonates, airs) couvrent presque deux siècles d'histoire. On évolue d'un motet de Palestrina orné de diminutions inédites, composées par le cornettiste lui‑même (faisant admirer, parmi de confondants effets d'écho, la célèbre transparence de ses aigus vertigineux), jusqu'à une sélection d'airs tirés de l'opéra Emireno d'Alessandro Scarlatti (hélas desservie par de l'acidité du violon solo). Certaines oeuvres sont particulièrement saisissantes tant la fusion voix/cornet convainc : il en est ainsi du somptueux madrigal de Sigismondo d'India, Langue al vostro languir, où la chanteuse et l'instrumentiste rivalisent de brio dans leurs passaggi et d'intensité expressive dans leurs chromatismes. L'album dévoile également une pièce inédite de la compositrice athénienne Calliope Tsoupaki (née en 1963): un Melena imi (le Nigra sum dans la version grecque du Cantique des cantiques), entre néomodalité et « nouvelle simplicité ». Ici, Blažíková et Dickey se fondent dans d'impressionnantes attaques à l'unisson, puis se séparent pour nouer un dialogue empli de mystère et de profondeur. Mieux qu'une démonstration, une communion d'interprètes. |
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