Outil de traduction (Très approximatif)
Translator tool (Very approximate)
Analyste:
Gaëtan Naulleau
« Au moment d'écouter les premiers montages, je n’ai pas pu rester assise,
j'ai dû metenir debout, bougeant sur la musique, la dirigeant, la
dansant. » Et c’est bien cet élan, cette mobilité irriguant partout la trame
touffue des trente Variations Goldberg,qui nous aura saisi à chaque
écoute, dans une œuvre où nous avions de tout autres goûts – Barenboim, Gould,
Derzhavina et Koroliov aux points cardinaux. La séduction plastique immédiate
(les soieries en tierces de la Var. XXIII !) et la souplesse de la
pianiste canadienne s'apparentent davantage aux Goldberg de Perahia.. .
qui, pour tout dire, nous agacent (pas ses Partitas !). Trop de stucs et
de mignardises, et surtout un discours aimanté par le haut, tandis que Hewitt
l’assoit sur un geste harmonique puissant, et insiste : « dans ce nouvel
enregistrement, seize ans après le premier pour Hyperion, ce qui m'importait le
plus était le flux de la musique, »
Si la transparence analytique n’est donc pas sa priorité, l'oreille, aimantée
par la qualité de timbres et de phrasés, ne perd jamais le cap dans le
labyrinthe. Au beau Steinway de 1999 succède un Fazioli exceptionnel. L’aigu est
particulièrement clair, un peu piquant, le médium‑grave très concentré, et
pourtant l'ensemble gagne une profondeur splendide par la finesse de
l'harmonisation et le foisonnement des résonances. On devine qu’il suffit de
caresser le clavier pour que l’instrument s’éclaire, comme dans la Var. XXVI:
la géniale frénésie de Gould fait place à un frémissement joueur, et différent à
chaque reprise ‑ autre constante de cette vision, où le discours n’attend pas
une nouvelle variation pour se métamorphoser, loin de là. Tout change: au gré
des relances, des ornements, et surtout de la hiérarchie des lignes. N’imaginez
pas la panoplie habituelle de zooms (en haut, en bas, au milieu), mais un centre
de gravité qui se déplace dans un corps polyphonique en mouvement, avec une
aisance bluffante.
Avouons qu’Angela Hewitt ne nous avait jamais passionné jusqu'ici, malgré une
indiscutable expertise dans Bach, compositeur de chevet depuis le Concours de
Toronto en 1985 et son premier récital, pour DG, Mais après trois écoutes, sans
une seconde d'ennui, d'un cycle entendu cent fois, et certain d'y revenir vite,
nous rendons les armes. Avec délectation.
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