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Outil de traduction ~ (Très approximatif) |
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Analyste: Philippe Ramin Diapason découverte en 2011 pour un doublé Bach‑Couperin (cf. no. 597), Jean-Luc Ho a pris tout son temps pour revenir en studio. « Walsingham » ? Une lamentation élizabéthaine, qui pleure le monastère et lieu de pèlerinage détruit par Henry VIII, et dont le thème fit l'objet de vingt‑deux variations brodées par Byrd Car c'est par la variation que se signalent les virginalistes, c'est sur ce socle qu'ils ont développé et raffiné une virtuosité de l'écriture pour clavier parfois sidérante, montrant l'exemple aux Italiens qui n'ont pas tardé à répliquer. Ils varient indifféremment plain‑chant, mélodies populaires et les principales danses en usage. Le Ground obéit au même traitement à partir d'un motif de basse. Chez Bull, l'exercice atteint des proportions monumentales assorties d'ingénieux changements de métriques ‑ son Walsingham se métamorphose trente fois.
Jean‑Luc Ho a fait appel à deux instruments très caractérisés, dont les couleurs franches s'accordent à ce répertoire. L’orgue de Quentin Blumenroeder est fortement inspiré de l'instrument Renaissance de Jan Van Covelens de Saint‑Laurent d'Alkmaar (Pays‑Bas), enrichi d'un nasard et d'un trompette. Le clavecin de Ryo Yoshida prend modèle sur l'un des plu anciens, sorti en 1531 de l'atelier de Trasuntino à Venise.
Dans les fameux My Lady Nevell’s Ground et The Maiden’s Song, Jean Luc Ho use d'une registration ingénieuse pour satisfaire à la fois la lisibilité des épisodes virtuoses et la splendeur de la polyphonie. La distribution aux deux instruments est remarquablement pertinente. On est séduit par la mise en perspective du détail dans un geste d'une sûreté rythmique absolue; l'extrême volubilité du détail ornementai est un délice. L’exercice atteint un niveau supérieur dans Walsingham, on chercherait en vain dans les référence disponibles un tel degré de virtuosité (doubles notes à la main gauche et une expression aussi noble et mélancolique, conforme aux origine de la balade. Faire coexister ces deux dimensions tient de la gageure : le faire ainsi, le plus naturellement du monde, relève de l'exploit. Des virginalistes, les interprètes ont parfois exalté l'extravagance ciselée où la polyphonie ambitieuse, mais rarement flatté à ce point la sensibilité. |
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