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Diapason # 619 (12/2013)
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Capriccio
C5145
Code-barres / Barcode : 0845221051451
Les douze concertos pour violoncelle d’Andrea Zani sont conservés à Wiesentheid dans la biblio thèque privée de la famille Schönborn. Quasi inconnus encore, ils forment peut-être la contribution la plus riche à ce répertoire avant ceux de Boccherini. Et avec ceux de Vivaldi, bien sûr. Ils datent des années viennoises (1733-1734), lorsque Zani entretenait des rapports étroits avec le comte Rudolf Franz Erwein, joueur passionné de violoncelle et collectionneur de partitions pour son instrument. JilI Ward, musicologue néozélandais(e)(sic) qui signe la notice, leur a consacré une étude approfondie. La variété de ces douze concertos a de quoi étonner. Dans une séquence de mouvements standard vif-lent-vif, tous les paramètres de composition sont déclinés : longueur variable des mouvements externes, innovation dans le traitement des structures et dans les choix thématiques des ritournelles, idées originales développées dans les épisodes solistes truffés de figures de virtuosité et à l’accompagnement protéiforme. Les mouvements lents constituent de fascinantes miniatures, où se révèle le flair mélodique de Zani, notamment dans les siciliennes lyriques. L’influence de Vivaldi ne fait guère de doute dans les allegros des Concertos Nos 1, 2 et 9, ou dans le Largo du n°5, entre autres exemples.
L’interprétation de Martin Rummel, d’une modestie sérieuse, séduit par l’honnêteté du discours, sans pathos excessif. L’élégante et vigoureuse Kölner Akademie le soutient efficacement, bardée d’un riche continuo avec orgue et cordes pincées. Savourez en premier le remarquable Concerto n° 6, tellement atypique, avec son Adagio en style récitatif, où l’orchestre commente les interrogations intimistes du soliste. La conception du RV409 pour violoncelle et basson de Vivaldi est si proche!
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