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Analyste:
Jérémie Bigorie
Avec ce mélange caractéristique de sérieux et de provocation, Glenn Gould
confessait: « Gibbons se trouve être mon compositeur préféré; il l'a toujours
été » et « la plus belle minute de toute la musique, celle qui
m'hypnotise littéralement, estl'hymne ThusAngels Sung »,
Hymne qu'on ne trouvera pas dans ce premier volume d'une intégrale en cours des
quelque quarante anthems du compositeur qui nous sont parvenus.
Contrairement à la plupart de ses contemporains, Gibbons exclut les paroles
latines au profit du rite anglican, s'illustrant aussi bien dans le verse
anthem (choeurs émaillés d'interventions solistes pourvues d'un
accompagnement pour l'orgue et pour les violes) que dans les anthems pour
choeur a cappella. Prenant le contre‑pied des opulentes versions pour grand
choeur, solistes et orgue transposées par rapport aux clés originales, ce disque
tente de capturer leur aspect intime, en conformité avec les derniers apports
musicologiques: diapason d'époque (466 Hz), chœur de onze chanteurs, ensemble de
violes avec appoint éventuel de cornets et sacqueboutes. Une lecture résolument
chambriste, à l'opposé des envolées cristallines quoique lyriques du King's
College Choir of Cambridge dirigé par Philip Ledger (ASC Gaudeamus). À la tête
de son Magdalena Consort, le baryton Peter Harvey ménage des phrases au galbe
raffiné et une grande cohésion entre les parties vocales et instrumentales. On
ne saurait toutefois trop recommander aux amateurs de belles voix de sauter les
plages où apparaît le contre‑ténor Charles Daniels en soliste.
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