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Classica # 197 (11/2017)
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Glossa
GCD923408



Code-barres / Barcode : 8424562234086

Appréciation d'ensemble:

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Analyste:  Jérémie Bigorie

Beaucoup de mystère entoure le quatrième opéra londonien de Haendel d'après un livret de Giacomo Rossi, lequel signa également celui de Rinaldo, premier triomphe du compositeur dans la capitale anglaise. Indépendamment du manque de sources fiables, le feu des critiques n'épargna pas une trame peu convaincante, maladroitement inspirée d’un récit de Plutarque narrant la destinée du consul devenu despote Lucius Cornelius. Haendel, sans doute conscient de ces insuffisances, recycla comme à son habitude une partie du matériel mélodique dans Amadigi di Gaula... ce qui suffit à assécher la curiosité des interprètes.

On doit la première gravure de Silla au chef Denys Darlow à la faveur d'une représentation publique en 2000 à Londres, avec l'élégant James Bowman dans le rôle‑titre (Somm). On ne saurait trouver plus dissemblable à lui opposer que Sonia Prina: la voix n'est pas belle, le style souvent débraillé, les aigus arrachés. Mais, que voulez-vous, ce contralto rocailleux capable d'explosions de violence et de fulgurants diminuendos non seulement accroche l'oreille, mais il colle au personnage sanguinaire et épuisé de stupre. Idéal appareillage avec son épouse Metella, subtilement incarnée par une Sunhae lm au timbre tout de miroitements. Vivica Genaux (Lepido) et Martina Belli (Claudio) se partagent les airs les plus pyrotechniques, avec une mention spéciale pour la belle fluiiduté des vocalises de la seconde dans le virtuose « Con tromba guerriera ». La voix acide de Roberta Invernizzi est atténuée par le geste plein d'entrain de Fabio Biondi, frais, léger et pétillant comme du champagne qu’on vient d'ouvrir. Grâce à lui, Silla sort de l'ombre et c'est jour de fête !


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