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Analyste:
Pierre Massé De James Bowman
à David Daniels en passant par Andreas Scholl et Bejun Mehta, le récital
entièrement dévolu à Haendel est devenu un jalon discographique incontournable
des contre‑ténors. Philippe Jaroussky leur emboîte le pas, avec la volonté
d'explorer un versant plus secret du Caro Sassone d'où seraient absents «
Ombra mai fù » et « Cara sposa ». Très attaché à la conduite de la ligne, à
l'ornementation des reprises et à l'exécution sans tricherie des vocalises en
fin musicien qu'il est, Philippe Jaroussky fait montre au surplus d'un soin
particulier dans la variation des couleurs : « Sussurrate, onde vezzose » (Amadigi
di Gaula) agit comme un baume apaisant, « Qual nave smarrita » (Radamisto)
s'autorise un léger vibrato afin d'entrer en résonance avec le solo de hautbois
tandis que « Stille amare » (Tolomeo) sonde l'éventail dynamique qui
conjugue le chant et le murmure. D'où vient alors, malgré toutes ces qualités,
que ce récital au minutage généreux finisse par traîner en longueur ?
On ne peut en
vouloir au contre‑ténor de ne pas chercher à contrefaire son timbre
naturellement suave, mais on aurait aimé davantage de
« lâcher prise » dans le registre héroïque et les airs de fureur de manière à
conjurer une certaine univocité. D'autant que l'Ensemble Artaserse, malgré
quelques belles échappées individuelles des bois (basson, flûte et hautbois), ne
brille pas par l'inventivité de son accompagnement. Au reste, pourquoi ne pas
avoir délégué la direction au premier violon dans « Ombra cara » de Radamisto
(plage 6) ? On entend, dans le passage central, la voix bouger autour du
micro, comme si elle se tournait vers les musiciens. S'il ne décevra pas les
fans de Philippe Jaroussky, « The Haendel Album » nous a laissé pour ces raisons
un léger arrière‑goût d'inabouti.
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