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Analyste:
Jérémie Bigorie
Ce n'est pas le
moindre mérite de ce disque que d'offrir un panorama assez exhaustif d'airs de
cour des grands compositeurs du « siècle d'or » à travers la thématique
amoureuse. Sa principale qualité est d'insister sur la nature expressive de ces
pages qui, si elles se tiennent à distance raisonnable du « pathos violent et
désarticulé de certaines pièces diffusées sur le territoire depuis la péninsule
italienne » signalé par le texte de présentation (avant que Lully ne réalise une
sorte de synthèse des styles français et italiens), n'en mettent pas moins en
valeur l'art de la diminution et de l'ornementation des chanteurs et des
luthistes. Luca Pianca reste fidèle à son superbe archiluth à treize choeurs
simples, dont il justifie l'utilisation par un texte très argumenté, qui allie
précision des lignes et une certaine luxuriance sonore. Le timbre chaleureux de
Marie‑Claude Chappuis séduit de bout en bout. Rappelons sa participation à
l'enregistrement du Requiem de Mozart dirigé par René Jacobs … et du
Pygmalion de Rameau par Christophe Rousset (Aparté, CHOC de Classica,
voir no 196). On apprécie son beau travail sur la dynamique et les ornements,
créateurs de climats envoûtants, notamment dans les airs de Michel Lambert
(Récit de la beauté, Rochers, vous êtes sourds et Charmante nuit),
son usage efficace du diminuendo et du portamento, des diérèses
dont notre langue est prodigue (Repans charmante nuit de Lully) et une
liberté rythmique qui sait s'affranchir de la barre de mesure (Goûtons un
doux repos de Lambert ).
Le chant de la
mezzo‑soprano, bien que sensuel et riche en diminutions, pourrait se montrer
plus espiègle dans les airs grivois signés de Gabriel Bataille et Etienne
Moulinié, bien qu'il s'autorise des escapades dans les régions du parler, du
gémissement, voire du cri (Un satyre cornu). Une contribution bien venue
à ce répertoire rare dont la meilleure introduction est à trouver du côté de
chez Vincent Dumestre (« Choeur », Alpha).
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