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Analyste:
Philippe Venturini
Jean-Marc Andrieu et son ensemble poursuit son précieux travail de
redécouverte des compositeurs provençaux. Après Gilles, il s'intéresse à
Blanchard dont la carrière le mena de Marseille à Amiens en passant par Toulon
et Besançon avant de s'établir en 1738 à Versailles comme sous-maître de la
Chapelle royale. Relativement peu enregistrée, sa musique sacrée, comme celle de
son contemporain Madin, est représentative de ces années 1740 durant lesquelles
la figure de Delalande, quoi qu'encore présente, cède peu à peu la place à un
style plus léger, plus fleuri, comme celui de Mondonville, autre artiste
méridional dont on connaît les motets.
Aussi ne faut-il pas attendre dans le Magnificat les saisissants
contrastes que suggère pourtant le cantique marial. Blanchard s'attache
davantage à la joie de l'Annonciation qu'aux menaces du Dieu guerrier et
impitoyable. Le rythme prend alors le discours en charge et préfère les mesures
à trois temps pour entonner cette prière pacifiée. Le De Profondis,
réutilisé pour les funérailles de Marie Leszczinska en 1768, adopte un ton plus
sombre sans totalement obscurcir la lumière. In exitu Israël marque une
évolution manifeste vers la symphonie et une ouverture de l'église vers le
théâtre propres à accompagner la fuite d'Egypte d'effets de tempête (« Mare
vidit ») et de tremblement de terre (« A facie Domini mota est terra »). Choisi
pour célébrer les trente ans de l'ensemble Les Passions, ce programme a été
capté lors du Festival de Radio France et Montpellier. Des conditions de studio
auraient-elles rendues moins périlleuses les interventions de François-Nicolas
Geslot et moins ronchonnes celles d'Alain Buet ? Pas sûr. Ces deux réserves
entendues, on apprécie l'homogénéité de l'orchestre, la ductilité du choeur et
la direction à la souple et légère de Jean-Marc Andrieu, tous mobilisés par ce
projet original.
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