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Analyste:
Jérémie Bigorie
Composé entre Solomon et Theodora, Susanna peine aujourd'hui à
s'imposer, sans doute en raison de son mélange des registres comique et
tragique. Au premier ressortit la joute à laquelle se livrent les deux
vieillards lubriques contemplant Susanne au bain, tel que le rapporte un épisode
de l'Ancien Testament ; au second, les choeurs seulement sept au total : on
est loin des fresques d'Israel in Egype et de Solomon où Haendel
fait montre de toute sa maestria contrapuntique. Quant à la morale de cette
histoire encensant la vertu de l'héroïne, elle n'est pas sans anticiper le genre
de l'opéra-comique et de l'english ballad opera. Toujours capté dans le
jus des représentations publiques du festival de Göttingen, Laurence Cummings,
après Joshua, chemine donc à travers le corpus haendelien par les
sentiers les moins empruntés. On apprécie la nervosité sans alanguissement de sa
direction, mais on y cherchera en vain les subtiles inflexions de phrasé que
parvient à obtenir, sans jamais interrompre le pouls du drame, un William
Christie. Notre bonne volonté n'a pas suffi à passer outre les insuffisances du
contre-ténor Christopher Lowrey (Joacim), certes fin musicien, mais qui doit
composer avec une émission tubée, aux aigus poussifs. Autoritaire quoiqu'un rien
monolithique, Raimund Nolte accuse quelques problèmes de justesse, certes plus
dommageables en Chelsias qu'en Second Vieillard où la parodie est de mise. Corin
Balzer s'affirme en revanche sans difficulté, comme la Susanna d'Emily Fons,
d'une belle sensualité erotico-arcadienne dans le sublime « Chrystal streams in
murmur flowing ». La fragile héroïne attend néanmoins sa version de référence
puisque ni Peter Neumann (MDG) ni Nicholas McGegan (HM) ne sont pleinement
satisfaisants.
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