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Analyste:
Guillaume Bunel
On connaît peu de choses de la vie de Gombert. Probablement né au sud des
Flandres, élève supposé de Josquin, il fut chanteur au service de Charles Quint
dès 1526, puis maître des enfants à partir de 1529. Toutefois si Gombert fut
sans conteste l'un des plus grands maîtres franco-flamands de la première moitié
du XVIe siècle, sa musique reste très peu enregistrée : au disque fondateur,
mais quelque peu daté, dédié au compositeur par le Huelgas Ensemble (Sony, 1992)
s'est ajouté un enregistrement en deux CD de ses huit Magnificat, par les Tallis
Scholars (Gimell, 2002). Aussi ce double disque réunissant un choix de motets se
révèle précieux, et comble une importante lacune dans la discographie.
Le style de Gombert est remarquable par la densité de son contrepoint, utilisant
des textures imitatives complexes, souvent particulièrement compactes, mais
également par son emploi particulièrement audacieux des dissonances. Celles-ci
sont notamment dues à un emploi intensif des altérations de musica ficta,
ainsi qu'à un goût particulier pour la confrontation de logiques mélodiques
contradictoires, qui engendrent de subtils frottements au sein du contrepoint.
Malgré quelques petites imperfections d'intonation, le jeune ensemble allemand
Beauty Farm excelle à l'interprétation de ces polyphonies. Réalisé à proximité
des chanteurs, cet enregistrement plonge l'auditeur au coeur d'un son à la fois
clair et profond, et nous permet de suivre sans effort chacune des voix, même au
sein des textures particulièrement denses à cinq ou six parties qu'affectionnait
tant Nicolas Gombert.
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