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Classica # 196 (10/2017)
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Analyste:  Jérémie Bigorie

Exemple unique chez Haendel de festa teatrale, ce Parnasso in festa se déroule sur le mont Parnasse où les neuf muses sacrées et le dieu Apollon ont élu domicile. Le livret parodie l'histoire d'Apollon et Daphné et Haendel refaçonne pour l'occasion certaines musiques, pour la plupart issues d'Athalia. On y trouve le meilleur de son art, décliné en une remarquable variété d'airs, duos et choeurs, avec récitatifs réduits à la portion congrue. Andrea Marcon cravache son orchestre, emporte les ensembles d'un geste vigoureux, le tout sublimé par une captation publique éton­nante de naturel.

Riche en contrastes vivaldiens, sa direction confère au drame une unité qui manque un peu au plateau vocal dominé par la Clio de Robin Johannsen. La voix androgyne et éthérée de Kangmin Justin Kim campe un narcissique Orfeo. La basse rocailleuse de Luca Tittoto donne un relief appréciable aux rôles secondaires. Reste le cas David Hansen en Apollo: celui dont on avait salué d'un CHOC le premier récital « Rivals » (Deutsche Harmonia Mundi) n’apparaît pas toujours à son avantage : les vocalises et le bas de la tessiture conservent leurs attraits, mais on déplore trop de stridences et de minauderie dans les aigus ; c'est à se demander s'il ne s'est pas trompé de mythe, en substituant, à la perfection d'Apollon, la lutte de Prométhée... La version de Matthew Halls à la tête du King’s Consort (Hyperion), qui bénéficie d’une distribution féminine de premier ordre (Diana Moore en Apollo, Carolyn Sampson en Clio et Lucy Crowe en Orfeo), conserve notre préférence.
 

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