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Classica # 196 (10/2017)
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Analyste:  Jérémie Bigorie

Composé à la hâte en vue de célébrer la marche victorieuse des armées de Charles-Edouard Stuart en juillet 1745, l'Occasional Oratorio participe de ces réactions patriotiques qui gagnèrent une Angleterre attachée à la dynastie hanovrienne. Ainsi qu'il advint en semblable occasion, Haendel recycla quantité d'arias et choeurs déjà existants. Il faut dire que le livret hétérogène conçu par Newburg Hamilton (citations belliqueuses à la gloire du Dieu des armées puisées dans la Bible, les poèmes de Spencer et les psaumes de Milton) mit à disposition du compositeur un vivier de formes diverses : la première partie mise à part, on reconnaîtra, dans les deuxième et troisième parties, des emprunts à Arne, Zadock the Priest et Israël en Egypte quand tel « Halleluja » trouvera dans le futur Judas Maccabaeus un usage sans doute plus éloquent. A condition de désapprendre pour un temps ces références, l'auditeur a tout à y gagner, choeurs monumentaux et orchestre en grand appât réservant leurs lots d'agréments.

Dès l'imposante ouverture en cinq parties requérant force trompettes et timbales, le savoir-faire alliant discipline et jubilation sonore de l'Akademie für Alte Musik accroche l'oreille. Howard Arman, attentif à caractériser le climat des arias, évite toute emphase incongrue. L'idiomatique Peter Harvey, le frais soprano de Julia Doyle et le stylé Ben Johnson, dont l'émission un rien serrée au début finit par s'assouplir, parachèvent l'entreprise. L'édition critique de la partition utilisée jointe à la beauté des choeurs bavarois fait de cette nouveauté un concurrent sérieux à la version jusque lors de référence de Robert King et son King's Consort (Hyperion, 1994). 

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