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Diapason # 660 (09/2017)
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Aeolus
AE10266 



Code-barres / Barcode : 4026798102661

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Analyste: Philippe Rarnin

Les deux Suites pour violes de François Couperin signent l'apogée du répertoire pour un instrument déjà sur le déclin, comme le souligne Rainer Zippeffing. Moins idiomatiques que celles de Marais, elles concentrent en une dizaine de pièces l'esprit de la danse et une profondeur de sentiment exceptionnelle. Zipperling y ajoute sa propre transcription de La Forqueray, allemande extraite du 17e ordre de pièces pour le clavecin.

 Comme Savall voici plus de quarante ans(!), il opte pour un diapason très bas en usage à l'époque, détail d'importance pour la couleur générale du dispositif instrumental. L’aigu plus rond, le médium plus large apportent une vocalité nouvelle, qui conditionne également les tempos (gigues plus lentes) et le phrasé. Les rapports harmoniques sont plus marqués, le développement ornemental davantage intégré à la ligne. Cette esthétique sensiblement différente des belles propositions de Nima Ben David (Alpha) ou de Paolo Pandolfo (Glossa) permet un épanouissement expressif (Sarabande grave troublante), des accents véritablement prononcés (Pompe funèbre) et une virtuosité qui garde son intensité de timbre (La Chemis blanche).

Le Carillon de Passy de Forqueray ressemble souvent à une anecdotique rengaine de boite à musique. Zipperling travaille plutôt sur les résonances dans un tempo modéré, évoque plus qu'il n'affirme, laisse cette insidieuse mélodie s'installer dans notre mémoire. Que dire du continuo ? Pas grand‑chose car il se fait oublier tout en étant indispensable. Belder souligne discrètement les fonctions harmoniques, suggère et anticipe, fait un usage modéré d'artifices décoratifs qui pourraient troubler le propos, et prolonge la partie de seconde viole admirabIement tenue par Sofia Diniz.

Une version de haute tenue, dépourvue de maniérismes phonogéniques. Et une subtile illustration des différences d'écriture entre le sage Couperin et le diabolique Forqueray.

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