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Analyste:
Philippe Ramin
Flûte, violon, violoncelle, basson et clavecin : les cinq complices du Petit
Trianon, tous issus du Centre de musique ancienne de Genève, ont mis la barre
très haut pour leur premier album. Très haut pour Boismortier, compositeur trop
aimable pour être aimé par bien des interprètes ? Très haut par la qualité de
lecture et de réalisation, qui rend irrésistible cette sélection des Opus 37, 41
et 50. Des pièces piochées dans les quatre Suites de clavecin de 1736
(rares au disque, quelques‑unes chez Naxos par Béatrice Martin) ponctuent six
sonates « da chiesa » où souffle souvent l'esprit de Corelli, Couperin et
Leclair. C'est dans les mouvements les plus ordinaires (Minuetto de la
quatrième sonate) que l'on tend l'oreille: la pertinence du phrasé et la
délicatesse du discours signalent des musiciens imaginatifs, prompts à débusquer
le détail expressif.
Les amples largos (quatrième et sixième sonates) confirment cette aisance dans
le maniement de la langue. Le Petit Trianon paraît très à l'aise dans ce mélange
de styles italien et français, ce trompe‑l'oeil où le ton de la confidence
dément une pose noble et distanciée. Une fine analyse des caractères fait le
reste ‑ et la tentation du décoratif narcissique ne menace jamais.
Chaque instrument a
droit à son heure de gloire, tel ce basson volubile dans les tessitures les plus
éloignées, harmonisant çà et là à la manière de Rameau (sonate en mi).
Pas moins savoureux, la vigueur élégante du violoncelle dans la Sonate op. 50
en ré majeur, le fondu de là flûte et du violon. Et partout un clavecin
très à son affaire, portant l'édifice avec naturel, détaillant la conduite
harmonique sans effets superflus.
La pertinence de
l'approche et la qualité de la réalisation apportent un éclairage bienvenu à
cette écriture plus substantielle qu'il n'y paraît.
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