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Analyste:
Philippe Ramin
Lionel de la
Laurencie, dans son Ecole du violon de Lully à Viotti (Paris 1922),
faisait l’apologie de Leclair mais ne boudait pas Francoeur, « musicien facile
et gracieux, sa mélodie tantôt noble, tantôt alerte et pimpante fait de lui un
parfait représentant du style de son temps. » Un temps qui est aussi celui de
Wattau, de Chardin, de François Couperin, dont le Troisième Livre de Pièces
de clavecin paraît en 1722, soit deux ans après le Premier Livre de
sonates de Francoeur; et le Quatrième la même année que le
Deuxième (et dernier) du violoniste.
Anaïs Chen puise six sonates dans le second. Les préludes montrent de nombreuses
influences : Couperin dans la quatrième, Corelli dans la dixième, Leclair dans
la deuxième.. Francoeur connaît à fond la plus piquante modernité et le creuset
italien de Corelli. En revanche, la Suite de danse emprunte une ornementation et
une organisation formelle françaises, avec, souvent en conclusion, un rondeau,
la nouvelle forme à la mode. Anaïs Chen et ses deux compagnons traitent ces
questions avec beaucoup de pertinence. Le continuo présente non seulement des
types de rubato bien spécifiques, mais modifie le style de la réalisation en
fonction de ces influences nationales. On notera la prestation très vivante du
violoncelliste Daniel Rosin, qui ornemente à propos une ligne de courante
virtuose (Sonate en mi mineur) ou modifie subtilement les reprises du
rondeau en sol mineur.
Très à l'aise dans les doubles cordes ou dans les bariolages les plus
échevelés, Anaïs Chen se promène avec la grâce dune funambule, le discours est
toujours très incarné, la sonorité riche et ductile. Cette fine équipe
chambriste se hisse, avec son deuxième disque, au rang des formations baroques
d’élite.
Deux albums d’Ausonia (Calliope, Alpha) ont eu le grand mérite de
mettre en pleine lumière les deux Livres de sonates : mais ilsn’avaient
pas vraiment su nous convaincre que l’inspiration de Francoeur est digne de la
même attention que la manière plus alambiquée d’un Leclair Cette fois, la cause
est entendue.
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