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Classica # 196 (10/2017)
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Delphian
DCD34194



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Analyste:  Jérémie Bigorie

Comme son compatriote Geminiani, Giovanni Stefano Carbonelli a su tirer profit de l'engouement de l'Angleterre pour le goût italien en s'établissant à Londres où il occupa notamment ‑ avant une prospère reconversion en qualité de marchand de vins ‑ le poste de premier violon de l'orchestre de l'opéra de Haendel au théâtre Haymarket et au théâtre de Drury Lane. Cela n'a pourtant pas suffit à lui attribuer, dans nos histoires de la musique, la même place qu’au «furibondo » Geminiani, l'arrogant Veracini, sans parler de Locatelli, considéré comme « le plus grand virtuose de son temps ».

Les Six Sonate da camera de Carbonelli sont pourtant loin de faire pâle figure: on pointera notamment la structure gigogne des mouvements (souvent tri­partite), la maestria contrapuntique de l'écriture, la virtuosité de la partie soliste et, s'agissant du finale de la Sonate no 6 (aria avec quatre variations), une ivresse communicative digne de la célèbre Folia. On tient en Bojan Cicic un interprète de tout premier ordre : son phrasé cursif se coule sans difficulté parmi les festons et autres figures ornementales dont regorge la partition. Pyrotechnique dans les finales, son violon (un Francesco Ruggieri de la fin du XVIIe siècle) déploie des accents lyriques d'une étonnante suavité pour un instrument ancien dans les mouvements lents. L’Illyria Consort chante à l'unisson, avec une très belle basse de viole tenue par Susanne Heinrich. Tout juste pourra‑t‑on regretter que le théorbe se trouve facilement noyé dans les tutti, mais difficile, lorsqu'il cède la place à la guitare baroque, de résister à une telle propulsion du rythme. Réjouissant.

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