Texte paru dans: / Appeared in: |
|
Appréciation d'ensemble:
 |
Outil de traduction (Très approximatif) |
|
Analyste:
Jean‑Luc Macia Fondée sur des thèmes de choral, l'écriture des sept pièces puisées dans les quatre livres de Geistliche Konzerte (1631‑1640) n'ambitionne pas les styles variés que Schütz regroupe sous le même terme. Dans ces pages brèves, la mélodie du choral est d'abord entonnée telle quelle (avec une contrepartie instrumentale souvent confiée au violon) puis évolue par quelques vocalises ou changements d'éclairage harmonique. Si Christ lag in Todesbanden ou Komm heiliger Geist proposent des variantes plus travaillées, une certaine monotonie émane de ces pièces, peut‑être parce que Schoch n'y déploie guère d'attraits et accuse même des difficultés à gravir les aigus (plage 11 à 3'50"). L'accompagnement d'l Sonatori (violon basson doux, orgue et violone) n'est pas plus généreux en couleurs. Des six autres compositeurs invités, seul le Gen Himmel zu dern Vater mein de Thomas Selle a vraiment retenu notre attention. Pour apprécier le style toujours très contrapuntique de Scheidt ‑ organiste éminent ‑, voyez plutôt les Sacrae Cantiones gravées par Vox Luminis (Ricercar). |
|
