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Diapason # 626 (07/2014)
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DHM331432
Code-barres / Barcode : 0888430314320 (ID428)
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Analyste: Jean‑Philippe Grosperrin
0ui, il y eut bien un Gluck métastasien d'avant les
expériences engagées à Vienne avec Orfeo ed Euridice. Le disque avait
déjà révélé lEzio de Prague voici La clemenza di Tito, créée à Naples
en 1752 avec en protagonistes Caterina Visconti (Vitellia) et le castrat
Caffarelli (Sesto). Cecilia Bartoli en avait offert quelques airs majeurs
dans son album Gluck (Decca), parmi lesquels le « Se mai senti » qui
nourrira la déploration d'Iphigénie en Tauride. Mais l'aubaine de ce
coffret est d'offrir enfin une réalisation soignée d'un opera seria
sur le superbe livret de Métastase, mêlant passions politiques et tragédie
de l'amitié trahie ‑ la version princeps de Caldara (1734) n'a pas eu cette
chance discographique (Bongiovanni, à oublier). La clemenza di Tito
de Mozart, en procédant à d'importantes suppressions et redispositions des
trois actes d’origine, a occulté une partie de leurs qualités
dramaturgiques, justement exploitées par Gluck. Ici Annio, et Servilia ont
un tout autre poids (acte Il en particulier), l'empereur bienveillant assume
aussi son visage véhément (« Tu, infedel »), tandis que
Vitellia, calquée sur l'Hermione de Racine, et Sesto déploient amplement
(cinq airs pour chacun) les mouvements contradictoires dont ils son pétris.
Emportée ou méditative, d'une économie impressionnante dans l'usage des
codes hérités du baroque, l'invention de Gluck s'attache à l'éloquence et à
la pulsation vitale des personnages, et prouve ce faisant la viabilité du
drame de Métastase.
L’interprétation emporte l’adhésion malgré ses faiblesses de détail et une
réticence générale à l’ornementation. L’ensemble est porté sans relâche
(récitatifs compris) par un chef dont l'acuité théâtrale n'est guère prise
en défaut, même si on désirerait un orchestre moins souvent âpre. Hormis un
préfet Publio décadent malgré lui, les chanteurs servent fièrement la cause
de cette rareté. A une Servilia consistante, au caractère trempé (il le
faut), fait pendant un Annio tout tendresse et musicalité. Raffaella
Milanesi flotte audiblement dans l'habit de Caffarelli, mais elle compense
ces limites par une expression vigilante. Laura Aikin remplaçait Simone
Kermes et on ne s'en plaint pas, tant cette Lulu hors pair attrape avec
exactitude les mots et le ton de Vitellia, sinon l'entièreté de sa chair ou
de son style. Et l'heureux retour de Rainer Trost ! Le tact mozartien,
l'autorité virile, quelque chose de Jozsef Réti, voilà Titus
bien
honoré.
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