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Analyste:
Damien Colas
Le voyage Haendel de l'écurie Cencic,
commencé avec Alessandro (2012) et Arminio (2016), se poursuit avec Ottone,
oeuvre célèbre pour la rencontre orageuse entre le compositeur et Francesca
Cuzzoni, qu'il manqua de passer par la fenêtre. Si ces titres ne figurent pas
parmi les plus célèbres du compositeur, ils ont déjà été enregistrés dès les
années 1980-1990. Nicholas McGegan (Harmonia, Mundi, 1992) et Robert King (Hyperion,
1993) se sont ainsi intéressés à cet Ottone. La comparaison s'impose :
l'interprétation haendélienne ayant alors atteint un premier niveau
d'excellence, qu'en est-il aujourd'hui ? Chez les chanteurs, la relève est
assurée, le niveau d'exigence ayant même monté. En témoigne la splendide équipe
réunie ici, dominée par Ann Hallenberg, sans doute la meilleure haendélienne du
moment, dans un rôle bien modeste pour elle. Les deux contre-ténors Max Emanuel
Cencic et Xavier Sabata présentent une opposition idéale de timbres à
l'élégance fragile du premier répond le caractère plus trouble du second alors
que Pavel Kudinov offre, avec une voix ample, l'assise grave indispensable.
Le
célèbre « Falsa immagine », par lequel Laura Snouffer fait son entrée, laisse de
marbre. La chanteuse prend sa revanche dans ses airs suivants, « Affanni del
pensier », et surtout l'admirable « S'io dir potessi », où le style est aussi
impeccable que l'interprétation émouvante. Si le Pomo d'oro est plus convaincant
qu'Armonia Atenea, il reste que la direction de Petrou n'est pas toujours au
niveau de l'engagement des chanteurs. Des erreurs de tempo (celui du duo final
de l'acte II est incompréhensible), une trop grande retenue (comme l'air
d'entrée de Teofane), quand on attendrait émotion et générosité soutenues de
bout en bout. Trop de passages simplement jolis, quand on aurait pu avoir un
enregistrement de référence.
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