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Classica # 193 (06/2017)
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Analyste:  Jérémie Bigorie

L'éloge funèbre de Jeremiah Clarke (1674-1707), qui devait mourir prématurément « par dépit amoureux », commence à la manière d'une insouciante pastorale avant que la messagère, telle celle d'Orfeo, ne vienne annoncer la disparition du chantre des forêts. Tout bascule alors vers la déploration, et le choeur de pleurer la perte du génie des lieux, double de Purcell (allusion à « l'Orphée britannique » ?), non sans rappeler certain final de Jephté. Le couplage s'impose de lui-même avec les Funeral Sentences que Purcell composa pour la mort de la reine Mary II, tandis que Welcome to all pleasures célèbre la patronne des musiciens, sainte Cécile.

Le Poème harmonique bénéficie d'un très beau consort de cordes et du basson très sonore de Jérémie Papasergio. On n'adhère moins à la marche liminaire des Funeral Sentences ­ contrairement à l'usage non reprise à la fin ­ où le timbalier se livre à une improvisation trop dynamique pour un cortège mortuaire. Se serait-il inspiré de la relecture de feu Steven Stucky dans sa Music fot the Funeral of Queen Mary (1992) ? Le choeur s'impose quant à lui par son interprétation très madrigalesque, perforée par de douloureux silences : Les Cris de Paris méritent les éloges pour la cohésion des pupitres, le soigné des intonations et la conduite sensible des phrasés. Moins homogène, le quatuor de solistes suscite quelques réserves : le contre-ténor semble à la peine dans « Here the deities approve », ici accompagné au clavecin (on peut préférer le luth, plus poétique) ; trop affecté, le ténor passe à côté de l'esprit populaire qui anime « Beauty, thou scene of love ». A classer à Clarke. Herreweghe (HM), pour Welcome to all pleasures, Gardiner (Erato) et King (Brilliant) pour la musique funèbre dominent toujours la discographie.

 


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