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Outil de traduction ~ (Très approximatif) |
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Analyste: Denis Morrier Métamorphoses. De même que trois ensembles réunis par l'éditeur Ricercar suivaient l'an passé les pérégrinations du madrigal de Cyprien de Rore Anchor che col partire (cf. no 634), et que La Villanella Basel pistait la chanson Suzanne un jour (Aeolus, cf. no 614), Daniela Dolci et Musica Fiorita nous invitent à découvrir avec quelle prodigieuse variété de styles et de formes un autre « tube » de la Renaissance a pu nourrir l'invention des compositeurs et des interprètes jusqu'à nos jours.
Le fil conducteur du programme est ici une messe inédite à 5, que tissait sur un madrigal de Palestrina l’énigmatique Baldassare Vialardo. Le frontispice de son unique publication (1624: deux messes, des motets, des litanies et un Magnificat) nous révèle qu'il fut l'organiste de l'église San Giovanni in Conca à Milan. Et voilà tout pour la biographie !
Un ensemble homogène de cinq voix
solistes, soutenues avec intelligence par l'orgue et les instruments,
déploie la belle trame polyphonique de cette Missa Vestiva i colli.
Entre les mouvements, Daniela Dolci a introduit des motets et des pièces
instrumentales de la fin de la Renaissance et du baroque naissant, toutes
unies par le thème palestrinien. Chaque interpolation est un chef d'oeuvre
de virtuosité et d'inventivité : les diminutions de Rognoni échoient au
violon subtilement articulé de German Echeverri, celles de Selma permettent
d'entendre un dialogue inédit entre trombone ténor et luth, épaulés par
l'orgue, tandis que la soprano Miriam Feuersingen offre, un Confitemini
Domino de Cima d'une infinie délicatesse. Dans l'Exultate Cristo
jubilatoire de Grancini, les deux ténors rivalisent de brio et de grâce avec
les deux cornettistes. Avec une maîtrise et une élégance tout olympiennes,
William Dongois cisèle au cornet ses propres diminutions sur ce thème,
manifestement aussi inspirant hier qu'aujourd'hui. |
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