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Outil de traduction ~ (Très approximatif) |
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Analyste: Roger‑Claude Travers Le mandoliniste israélien franchit allègrement la frontière séparant le statut de virtuose, nommé aux Grammy Awards.en 2010 dans la catégorie du « meilleur soliste Instrumental », de celui de star tout court, coqueluche sur toutes les scènes d'un public inconditionnel et d'une critique conquise par les libertés qu'il s'autorise pour élargir le répertoire de son instrument. Gaëtan Naulleau rendait les armes, en 2013, devant ses adaptations des concertos pour clavier de Bach (BVW 1052 et 1056); nous nous inclinons à notre tour devant ce programme Vivaldi à première vue un peu fourre‑tout mais en vérité très soigné.
Il inclut bien sûr le Concerto RV425, sans doute le tout premier du genre ‑ l'« Ancien Testament » de la mandoline, selon la belle image d’Avi Avital. Et écarte le double concerto, pour se focaliser sur le répertoire avec un seul soliste. Les pages avec luth s'imposent alors d'autant plus naturellement que les musicologues s'interrogent encore sur la pertinence du « liutino », proche de la mandoline lombarde mais joué sans plectre, pour les RV 93, 82 et 85. Michel Amoric sur liutino en 1981, puis Ugo Orlandi (le maître d’Avital) sur mandoline en 1984 en proposaient déjà des versions convaincantes.
Les notions de délicatesse et de bon goût viennent immédiatement à l'esprit en savourant les lignes mélodiques virevoltantes du RV 82, abordé en formation de chambre, comme celles, simplement élégantes, du Largo du RV 93. La virtuosité époustouflante dans les solos de l'Opus 3 no 6 (RV356) pour violon, comme dans le finale de L'Eté, transcrits sans dénaturer l'écriture vivaldienne, confirme sa réputation en rien usurpée. Le Venice Baroque, impliqué et conquis, ne s'y trompe pas. Le ténor Juan Diego Florez, en gondolier énamouré entonnant devant une jolie bonde endormie un air traditionnel vénitien sur gratouillis de mandoline, conclut sur un clin d’oeil ce récital irrésistible.
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