Les six sonates Prussiennes et les six Wurtembergeoises de C. P. E Bach sont les premières qu'il publia (l 742 ou 1743 et  1744 respectivement). Bien que non isolées dans sa production, elles firent beaucoup pour sa réputation. Par rapport aux précédentes, elles sont plus vastes et plus virtuoses, et reflètent avec une parfaite originalité les changements stylistiques de l'époque, du moins en Allemagne du Nord. Elles ont été enregistrées soit ensemble, notamment par Bob van Asperen au clavecin il y a longtemps (Teldec), et plus récemment par Pieter‑Jan Belder au clavecin et au clavicorde (Brilliant), soit séparément, les Prussiennes plus que les Wurtembergeoises. L'artiste iranien Mahan Esfahani interprète les Wurtembergeoises, encore plus amples et cohérentes que les Prussiennes, au clavecin, instrument pour lequel elles ont été conçues, et en donne une remarquable version : celle vers laquelle on se tournera désormais, d'autant que les six sonates sont réunies en un seul CD. MikIós Spányi, dans le cadre de son intégrale chez Bis, a besoin de deux CD : il fait toutes les reprises et ses tempos sont languissants. Mahan Esfahani joue au contraire avec toute l'énergie nécessaire, et maîtrise bien une page difficile comme le Moderato initial de la Sonate n° 6 en si mineur, avec ses reflets de récitatif et d'ouverture à la française, ses phrases qui semblent se perdre, ses heurts et ses ruptures en tous genres. Le Finale de la même sonate est une robuste invention à deux voix ‑ Carl Philip Emanuel mettant à profit la leçon du père ‑ à laquelle est rendue toute justice. Sans doute un des plus précieux CD de sonates du Bach de Berlin et de Hambourg.

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