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Diapason # 614 (06/2013)
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Naxos
NAX855735860
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Challenge Classics
CC72548
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Somme de la pensée formelle selon Handel, l’Opus 6 a été publié en 1740 sous le titre de Douze grands concertos à sept parties pour cordes et basse continue. Mais le manuscrit porte témoignage qu’au moins quatre de ces concerti grossi, lorsque le compositeur les glissait entre les actes de ses oratorios, recouraient à un pupitre de hautbois. Qu’à cela ne tienne! s’est dit Kevin Mallon, ajoutons les hautbois, mais aussi, dans tel ou tel numéro, une flûte (tour à tour à bec et traversière), étoffons la basse, cherchons la couleur par l’instrument. Sans ostentation d’ailleurs: vents et cordes pincées se bornent scrupuleusement à doubler les violons — en une seule occasion le hautbois s’émancipe pour chanter le thème des variations du Concerto n°12. Jeu subtil. Tout à coup, le Concerto en la mineur cousine avec la Suite en si mineur de Bach. L’Air du Ré mineur gagne une tendresse inédite et l’ensemble du recueil s’efforce d’échapper à la monotonie. Car elle guette, la monotonie. Que n’a-t-on à la couleur des vents joint la couleur des passions ! Tout va son chemin sans ivresse ni délicatesse.
Les fugues errent sans
but, les allegros marchent comme à l’école, la Polonaise du Mi
mineur paraît interminable, le Hornpipe du n°7 refuse de
danser comme la Sicilienne du n°9 de chanter... Pas un
mouvement ne se révèle par son caractère. De la couleur, et de l’exquise,
mais à quelle fin ? Quant à la technique, elle n’excède jamais l’acceptable
et se dérobe même souvent lors des passages solo. Encore une heureuse idée
perdue.
Tout le contraire du florilège espagnol dirigé avec une attention quasi
maladive par Eduardo Lopez Banzo. Ici règnent le contraste, le brio, le
détail, la volonté. Sous influence italienne (notoirement sous celle du
Giardino Armonico), Al Ayre Espaňol
multiplie les ruptures, les heurts expressionnistes. Adieu plume et
pinceau ! L’archet sera tantôt duvet tantôt fouet. Adieu sentiments et
paysages! L’Opus 6 ne sera que théâtre. «Affettuoso »,
l’introduction du n°6 ? Pas le moins du monde: on croirait quelque
invocation de Zoroastre dans Orlando. La Sicilienne ? Alcina au bord
du suicide. La Musette? Une scène de prison. A la fin de l’Air (Concerto
n°10), on se dit que Fazil Say, de passage au studio, est venu présenter
sa nouvelle symphonie orientale. A l’architecture et à l’unité des
concertos, la troupe préfère l’éclat des instants. Elle surjoue parfois,
déjoue souvent, mais elle joue. Avec un aplomb et une discipline inconnus de
la bande rivale. Et des cordes, rien que des cordes. Une question tout de
même. Pourquoi la moitié de l’opus en deux disques? Un concerto de moins et
un disque suffisait; un troisième disque et nous avions l’intégrale.
Bizarre.
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