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Analyste:
Xavier Bisaro
Dans
un paysage discographique frescobaldien toujours foisonnant, cette anthologie se
distingue d'emblée par les instruments choisis. Plutôt que de recourir comme à
l'ordinaire aux grands Antegnati, l'album visite trois exemples de la facture
romaine et ombrienne. Si la composition de ces orgues diffère peu de celle de
leurs aînés du nord de la péninsule, leur harmonisation leur apporte une
précision et une pureté d'émission remarquables, sans diminuer toutefois leur
cantabile ni leur ampleur. À cet égard, l'orgue de Santa Barbara de Rome est une
révélation : huit jeux pour une majesté et une poésie irrésistibles. Captés de
près, ces personnages sonores contribuent fortement à l'originalité de cet
enregistrement.
Toujours à l'aise dans les méandres d'une écriture qui n'en manque
pas, Bernard Foccroulle en restitue le moindre détail ‑ quelle palette de
phrasés ! ‑ sans jamais se départir d'un souffle calme et puissant, celui du
tactus sur lequel les édifices combinatoires de Frescobaldi prennent appui.
Alors que cette musique incita plus d'un organiste à des maniérisme entravant le
discours plus qu'ils ne le servent, Foccroulle atteint au contraire une évidence
qui, paradoxalement, est le propre d'une vision marquante. Dernier atout de
l'album: son programme glané dans l'ensemble de la production du Romain, depuis
le Livre de fantasie (1608) jusqu'aux Fiori musicali (1635).
L’alternance ainsi obtenue entre la polyphonie savante des capricci comme celle,
plus légère, des canzone, les jeux d'invention de la partita ou de la
fantaisie, et la conduite méditative des toccate constitue une parfaite
introduction à l'art de Frescobaldi autant qu'une efficace démonstration
philosophique. Et deux motets, clairs et suaves dans la bouche d'Alice
Foccroulle, nous font patienter en attendant une intégrale du recueil de 1627
(du moins des quatorze motets complets). Les responsabilités institutionnelles
passent et l'acuité musicale de Bernard Foccroulle demeure: admirable leçon de
stoïcisme !
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