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Analyste:
Denis Morrier
Fille
de Lucrèce Borgia et du duc de Ferrare Alfonso 1er, Leonora d’Este
fut à la fois princesse, nonne et compositrice. L’illustre lignée des de
Ferrare (croisée à maintes reprises avec celle des Gonzague de Mantoue) s'est
distinguée, dès l'aube de la Renaissance, par son amour des arts et plus
particulièrement de la musique, entretenant une chapelle parmi les plus
mythiques de la Renaissance. Leonora est confiée au couvent de Corpus Domini,
dans sa cité natale, à l'âge de huit ans. Elle trouve là un cadre idéal pour
épanouir ses talents musicaux, ses appartements (on ne peut guère parler de «
cellule ») renfermant un clavecin, un clavicorde et un orgue.
Ses motets polyphoniques, publiés à deux reprises dans les années 1540, ont sans
doute fait les délices dévots des moniales. Ils étaient, pour elles, composés à
voix égales, et représentaient de véritables tours de force: sans recourir au
principe du cantus firmus ni à celui du canon, l'entrelacs des cinq lignes
s'inscrivait dans un ambitus général ne dépassant pas les deux octaves.
Deborah Roberts et son ensemble explorent depuis plus de deux décennies les
partitions expérimentales de la Renaissance ferraraise. Pour ce nouveau défi,
ses dix cantatrices aux timbres typiquement septentrionaux se sont adjoint le
concours d'un choeur de seize chanteuses, où se mêlent plusieurs générations, à
la manière d'un choeur de religieuses où les novices côtoient les soeurs plus
âgées. Les diverses couleurs vocales se fondent harmonieusement, entre angélisme
des sopranos et profondeur charnelle des contraltos. L'intonation et
l'intelligibilité du texte sont toujours impeccables, discrètement soutenues par
l'orgue et une viole. Les ensembles de solistes alternent avec les lectures
chorales, introduisant un peu de variété sonore dans un programme exigeant, tout
en polyphonies, à la fois denses, resserrées et perpétuellement aiguës. Une
réalisation lumineuse pour ce contrepoint paradoxal, conciliant excentricité et
rigueur.
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