ALEXIS KOSSENKO, CHEF ÉTOILÉ

Alexis Kossenko et les Ambassadeurs ont mitonné une sélection gourmande de petits chefs‑d'oeuvre extraits de l'abondante production de Telemann 

À en croire Alexis Kossenko, Telemann resterait considéré avec « un soupçon de condescendance ». Par manque de curiosité des musiciens mais aussi du public et des producteurs, « soupçon » peut être vigoureusement biffé. Pourtant, un tel disque, comme auparavant ceux de Reinhard Goebel, rappelle quel étonnant compositeur fut Telemann: imprévisible, malicieux, généreux. Si aucune de ces cinq oeuvres ne constitue une découverte discographique, chacune connaît une interprétation d'un rare degré d'accomplissement au sein d'un programme brillamment agencé. Il s'ouvre par une suite orchestrale, où les paires de cors et de hautbois rivalisent de gouaille et bonne humeur mais se montrent aussi capables de tendresse (rondeau) et de délicatesse (gigue sur la pointe des pieds). Après cet épisode de plein air des plus toniques, les musiciens nous mènent vers l'intimité domestique de ce qui pourrait être une prière (Adagio du Concerto pour violon) avant que le plaisir instrumental ne reprenne ses droits (finale du même). Les trois concertos pour flûte enthousiasment également par leur diversité et leur constante inspiration: quoi de commun en effet entre la majesté du Concerto TWV51 :D1(Andante), l'impatiente déconstruction thématique du Concerto TWV52 :e3 (premier mouvement) et la savoureuse rusticité du Concerto TWV51 :D2?
Alexis Kossenko s'y montre impérial d'aisance, exemplaire de justesse et de netteté dans les attaques, étourdissant de virtuosité (Allegro du TWV 51 :D2), admirable de noblesse (Largo du TWV51.D1, prodigue de couleurs. Ses partenaires atteignent son niveau d'excellence et participent à un disque Telemann des plus recommandables. Le compositeur ne pouvait espérer Ambassadeurs plus zélés. De quoi rayer définitivement « condescendance ».