Florence Malgoire et Les Do­minos nous ont offerts il y a quelques mois une version à la fois spirituelle et flamboyante du chef‑d'oeuvre de Biber, due notamment à un continuo en­richi. On retrouve ici un format plus standard de trois instru­mentistes avec violone, orgue/clavecin et luth/guitare. Sirkka-­Liisa Kakkinen‑Pilch (qui fut longtemps premier violon du Collegium vocal de Gand) im­pose un style revêche parfois, lumineux souvent, mais tou­jours attaché à faire ressortir l'aspect descriptif de l'écriture. Les triolets ravageurs de la Cru­cifixion, Le Couronnement d'épi­nes avec les moqueries des sol­dats comme le carillon de La Résurrection sont rendus avec un réel talent de conteuse. La technique pointue trouve aussi à s'épanouir dans les batteries serrées de doubles cordes et les trilles envahissant de la 13ème So­nate. Dommage que ses cama­rades semblent si en retrait, la soliste semblant seule porter sur ses épaules les nombreuses rup­tures de ton, à l'exception d'une avant‑dernière Sonate (Le Cou­ronnement de Marie) très sug­gestive à la guitare qui évoque La Ritirata di Madrid de Boc­cherini. Un Certain classicisme corellien, dont l'ornementation maigre gomme l'aspect tour­menté de l'écriture, s'installe d'ailleurs vite dans les premières plages du disque (L'Annoncia­tion, La Visitation, La Naissance du Christ) aux dépens des fresques baroques à venir.

Malgré ces réserves et une cer­taine uniformité des couleurs au violon solo, on tient là une interprétation engagée et mé­ritoire qui s'incline cependant devant les versions Malgoire (Psalmus), Bismuth (Zig‑Zag Territoires) et Goebel (DG).

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